张无忌

方曼蔓

            赞绿林中人，你说干什么

袁品韵

            怎么说也不能阻碍他软弱的性格……

淅妞瑾

            楼主很内涵的说

绽肉汐

其实金庸说张无忌就是在写他自己，张没有什么不好，很多人讨厌他是因为他的无作为。
   最遗憾的是，问题其实还不在于当时的张无忌有何作为、如何行为，   而今天的作者和读者怎样去认识张无忌的这些行动与作为。我们看到，还是有那么多的人将悲天悯人当成胸无大志，而将野心私欲当成伟业雄图：将赤诚真挚当成傻瓜笨蛋，而将撒谎骗人当成智慧精明；将救死扶伤当成软弱无用，而将杀人如麻、流血漂杵当成英雄气概；将人道的启蒙当成无知的呓语，而将霸道的逻辑当成天下惟一的人生至理箴言和历史的规范法则，岂不悲哉？  
以上话语皆出自陈墨《众生之相：金庸小说人物谈》）

楮莺韵

            除了性格有点缺陷外,也还行...

烯穠帕

            貌似只有楼主和个别人很理性....支持楼主

琴蝶梦

最不像武侠小说的武侠小说《神雕侠侣》

很多人说自己是金庸迷，然后说最喜欢的作品是《神雕侠侣》，我每次听到这个都气愤不已，因为热爱《神雕侠侣》的人其实更应该去热爱琼瑶，而不是腆着脸去说自己是金庸迷。原因有两部分，一是《神雕侠侣》极大地糟蹋了《射雕》，二是《神雕侠侣》的叙述逻辑是琼瑶式的，在金庸的作品中是彻头彻尾的败笔。
      先说第一部分。作为《射雕》这部完美作品的续集，《神雕》对其中的很多人物都做了极破坏想象力的再叙述。
          武侠之美其中很大程度上依靠于对日常世俗生活的淡化，而只在神奇的层面上进行。最明显的例子是，武侠中的人从来不缺钱花，不需要营生，有的只是道义，这就避免了为生活琐碎事物吵架的出现。虽然武侠中多的是人为财死的故事，但没有一个英雄人物为了没钱而无法决斗、无法参加武林大会。
          有了这样一个说明，我们可以说，武侠是非琐碎的、非世俗的、非生活化的。《武林外传》这样一部垃圾作品之所以敢自称颠覆了以往的武侠，就在于他们把武侠描述成了琐碎的、生活化的东西（我对《武林外传》的痛恨，不在于它所谓的对武侠的颠覆，而在于他腆着脸想引人笑，结果只让人恶心，不好笑）。
          现在再说《神雕侠侣》，它在对《射雕》人物的在叙述中，把很多人变得世俗化、琐碎化，割断了一切的想象。首先是黄蓉。一个如此聪明伶俐的人，当然应该以“聪明、可爱”作为离开人们视线的最后背影——那就是在《射雕》结尾处的与郭靖隐居桃花岛。但是看看《神雕》这部杂碎作品吧，黄蓉在里面变成了中年妇女不说，还成为了一个**的母亲，早先不把真相告诉杨过，看不出自己的女儿们喜欢杨过，用计斗李莫愁武功而返不说，还要为自己的女儿担心。在遇到老顽童时的弱智对话。说真的，看到金庸老爷子如此侮辱黄蓉，真想一刀割掉他的卵蛋。真想不通，在武侠这个脱离琐碎的唯美的世界里，金庸怎么能允许最唯美的黄蓉变成一个**妇女。如果你需要一个这样的角色，完全可以让她是绿蓉、白蓉、红蓉，为什么偏偏让她是黄蓉。
          再来看柯镇恶，一个疾恶如仇、行大义的人，《神雕》里，晚年居然再次出现，变成一个赌钱喝酒的**，不再关心世事。再看看《射雕》吧，在最开始的章节，柯镇恶也是在酒坊里，在国破家亡的悲壮场面中，混成小人物，黑夜里却疾行如飞，斩卖国贼于刀下。那些所谓自称金庸迷的人看看吧，这时的柯镇恶是怎样的心怀坦荡、有勇有谋，最重要的是其英雄复国，不死则成仁的胸怀。《神雕》这部杂碎的作品，把它一毁于斯。
          老顽童老而不尊、痴迷武学的形象也被《神雕》尽毁。在《射雕》中，老顽童的脾气数十年不变，这才可堪一个“痴”字。而在《神雕》中，为了成全杨过的大智慧，老顽童尽然被杨过几句话说得脾气大变，跑去和英姑同居，我靠，接下来你可以想到什么？金庸老爷子，你想成就杨过的主角地位，完全可以少写、甚至不写其他人，干吗让那些在读者心目中地位崇高的人为了一个狗屁杨过化为绕指柔。
          郭靖我就不说了，所有人都看见，那个《射雕》中憨傻但可爱的郭靖怎样变成了**郭伯伯。金庸的卵蛋再割一次。
          黄药师、段皇爷、欧阳锋（这个万恶的伤害洪七公的人、为金国侵略大宋做走狗的人竟然在《神雕》神智又清楚了，还成了杨过的亲人，那以前卖国、对洪七公的伤害算什么，算狗屎？）所有这些人物的出现都是为了杨过，都变成没有个性的**，这部作品里，金庸完全丧失了同时描写多个性格人物的能力，那些在《射雕》里不曾因为主角郭靖、黄蓉变得附属，而是从始至终保持独立、可爱性格的人，在《神雕》里统统因为杨过变成了一坨屎、变成了影子、变成了绕指柔。太惨了，一个武侠大师写出一部一无是处、恶浪滔天的作品，实在让人心痛。

祥曳

        
          按世俗的想法来推断，我们当然可以想象出成为人母的黄蓉不然不再那么可爱、任性，但这是武侠，不是肥皂剧、不是琐碎片，它所有的故事都在神奇的层面上进行，我们根本不需要想象黄蓉会变成什么样子，我们只要记得她绝世的美丽和聪明。《神雕》把这一切打破了。所以，说到颠覆武侠片，《神雕》无疑比《武林外传》更为成功，比张纪中更为成功，它破坏了一切关于武侠美好的想象。
        
        
          再说第二部分。《神雕》很多故事的安排，是琼瑶式的。最明显的莫过于对郭芙生日宴会的那一场描写。那场戏中，因为一个重要的、抗侵略的武林人士的聚会，郭芙的生日显得无足轻重。但是一批又一批桀骜、不与武林人士为伍的人士献来奇珍异宝，反而使郭芙的生日光芒万丈。这一切都源于杨过。这种镜头更多的出现在琼瑶的书中：一些喜欢卖弄风骚的女人，总是搅起人们的关注，在她的府中，车喧马闹。而内秀的邻家女孩却躲在自己的闺中，默默回忆过往的18个青春。这时，女孩的白马王子出现了，由于他的号召力，邻家女孩的生日宴会变成全城最耀眼的处所，那个风**人的客人也被吸引过去。
          不是我刻意埋汰金庸他老人家，安排一个相似的琼瑶剧来讽刺他，实在是金庸对郭芙生日宴会的描写太具有欲擒故纵、欲说还休的阴暗心里，这一点和琼瑶一模一样。一个没什么地位的普通美女，如果心理强大，干吗要借万人的敬仰和祝贺来表现她对爱情或是其他东西的想象呢？在这场戏中，使得生日宴会光芒万丈的不是郭芙自己的思想或行为具有什么感人至深的力量，而是那群有身份人士的祝贺。这是多么阴暗的想法。琼瑶常常就这么幻想，一个漂亮但却不被人关注的女孩，对这个世界带有怨恨，也怨恨自己的孤寂，她的做法决不是远离红尘，淡定却独自美丽，凸显人格的高贵，或是走入热闹中，得到属于自己虽然不大却很踏实的光芒，而一定是有个白马王子突然驾到，带来了所有的光芒，把别人的光芒比下去。这种想法太阴暗了，让人怀疑她的前生是不是被虐的战俘。
          反过来再看看《射雕》中郭靖、黄蓉在湖中碰到陆乘风的情景。面对波光粼粼的湖面，黄蓉不禁心情大好，开始吟唱，恰逢陆乘风也在湖中赏景，一听此曲就知船上的人绝非俗人。相邀之下，共同赏景，并相谈甚欢。在这样的乱世中，在这样的江湖中，能于闲暇时寄情于湖中，得片刻安闲，已是人生不可多得的享受，谁料，黄蓉、陆乘风竟然在这湖中遇到了同好的知己，真是一点浩然气，千里快哉风！这是多么自信、淡定、魅力无限的女性，这又是多么美好的描写，多么阳光、多么大气，既有厌倦江湖的儿女情怀，又有武林人士生来的豪爽，这种对女人独特魅力的书写，是其他体裁小说所不可能具备、甚至模仿的。如果说这才是真正的武侠思考套路，那郭芙生日宴会的描写就绝对是琼瑶的思考套路——永远需要比对，永远需要别人的眼光。
          说到阴暗，《神雕》中这类写法的东西可谓俯仰即是、数不胜数。看看那个小龙女吧，以看似伟大的方式嫁给绝情谷谷主，不愿拖累杨过，哪有半点与爱人共赴死、死则死矣的江湖儿女情怀。这样写唯一的好处是，把感情戏变得曲折而缠绵，但是金庸大侠啊，这不是武侠所需要的感情效果，这是他妈的琼瑶需要的眼泪加口水，你在获得琼瑶的观众的同时，也把武侠变得阴暗起来。最可气的是，绝情谷这场戏真是又臭又长。
          大主角杨过本身，也是个阴暗的代名词。卖国贼的儿子，在桃花岛上被冤枉、赶走，被全真教毒打、被人砍断手臂，所有这一切他又以德报怨，所以整个世界都对不起他，只有他的被强奸的姑姑小龙女爱他，他万死莫赎的干爹欧阳锋爱他。看看他生活的世界，好像一个被冤枉的小男孩站在山坡上喊，你们全都不是好人，都对不起我，但是我是大侠，我都原谅你们。所以，杨过成长为大侠，有太多的道德包袱，自己父亲是卖国贼，要替他赎罪，自己是孤儿，要看人眼色，最麻烦的是，杨过要在心智上成长为大侠，就还必须原谅他们。自己的爱人是姑姑，又要既遭人冷眼，还要原谅他们。我不知道金庸为什么要在杨过身上安排这么多的先天罪恶，难道是为了说明，再卑贱的人也能成为大侠么？那他这条大侠路比正常人艰难了太多倍，纠缠于他的永远是罪恶、谩骂、不理解、赎罪、原谅，以至于这个道德包袱给整部书带来了阴暗的基调，最后使得金庸叙事的动机也变得阴暗，那就是要为卑贱的人正名，为此，金庸不惜扭曲所有成名人物的性格，让他们或是臣服在这个卑贱的主角之下，或是把他以为知己，或是受其恩惠。前者如那些给郭芙送礼的桀骜人士，中者为黄药师、洪七公等人，而后者如老顽童等人。为了给一个卑贱的人正名，而扭曲别人的性格，这种书写动机难道不能称为是非常阴暗的么？

索窟

          出身于武林世家、得享荣光的主角经常惹人讨厌，成才太简单，书写起来太过平淡无奇，反而没有了武侠意味。小人物发迹却显得亲切得多，而且小人物要想成才，中间的困难也多，书写起来可以一波三折，这是倡导神奇叙事的武侠的引人之处。但这次，金庸实在是太过了，他觉得一波三折不过瘾，非要来个一波六折、一波九折，那么，简单的小人物成才故事就肯定不行了，肯定得是个**，甚至超贱的人，在他从至贱到至伟大的超级转换中，才能容纳这么多的波折。金庸没想到的是，波折是够波折了，这个波却因为太大、太弯曲，以至于扭曲了书中所有人的性格。波折如果真的是个大转弯、大坡度的话，其背面一定是巨大的阴暗。平坦的大道可以全部展现在阳光下，而有波、有折的地方，肯定会出现阴暗面，波折越多，阴暗也越多。这样，金庸他老人家在《神雕》叙事过程中的阴暗心理，也可以理解了。
          武侠的很多法则是金庸建立起来的，也是金庸执行的最好，这部《神雕》从这个意义上来说，真让人无言。让我下一个结语，我可以说，金庸的这部《神雕》虽然名义上还是武侠，实质却是琼瑶剧，是阴暗的、让人齿冷的琼瑶剧。所以，如果有人对我说，我既喜欢金庸，又喜欢《神雕》，我只有两个字等着他，叶公好龙。
        
        
        
          不愿意逻辑推理的人，看了我写的东西，也许会觉得是胡扯，那你只需要形象地回忆一下，小龙女和黄蓉相比，哪一个是自信的而另外一个是对立面、哪一个是可爱的而另外一个是对立面、哪一个是吵架而任性的而另外一个是对立面、哪一个是有什么说什么的而另外一个是对立面、哪一个是想爱就爱的而另外一个是对立面？这样你也就明白哪一个是阳光的，哪一个是阴暗的！                                
                                                                 转载