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阴影:阴影是一种事物的投射,它的延展性、伸缩性在文本诠释中代表了另一种现象。尽管贝蒂、赫施传承狄尔泰的观念,坚持认为文本解释的客观性,但伽达默尔的“视野融合”理论更大程度地被现代解释学所接受。于是,便如图森笔下游弋的视角一般,文本的意义通过阴影获得了更为广阔的空间.
作品一直存在,而阴影的一切都取决于光源。在这个方面来说,金庸小说的光源无疑是最明亮的。每当人们想到金庸的小说,就像奥维耶多想到科塔萨尔,脑海中浮现的第一个词是:fascinante。于是,陈世骧、夏济安、余英时、冯其庸、钱理群、陈平原……无数专家教授通过“金学”研究专著,为金庸作品构建了无比庞大的阴影世界。读者倘若置身于这个世界,则本体的意图退隐到幕后,整个呈现出来的是无穷无尽的“他的国”。作为一种文化现象,是不是符合艾柯所言的过度诠释并不重要,重要的是,这个阴影太过庞大,以至于其它的可能性不知不觉被掩蔽了。对于大多数武侠读者,正如厄普代克所言:“他这辈子再也没有指望和别的什么人颠鸾倒凤了,只能和徐娘半老的詹妮丝来一次少一次了,他看见自己面前只有这种可能性,直接而冷峻,如同这条熟悉的老路。”
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