【转帖】从温瑞安的《寂寞高手》说开……

罗雨竹

            在《四大名捕》的故事里，看作为主角的四大名捕，与在《说英雄》里看作为配角的四大名捕便是虽有联系却完全不同的感觉。这种写法，客观上做到了：只要你愿意，每个人在这人世间都是主角，尊重每个独立生命个体。当然，弊端就是，因为人人可成主角，人人都有故事可写，那要写到什么时候才是个头？答案很可能是：没有头。苦笑。至于温瑞安笔下杀人太多，这正是我先前所说他的矛盾性的反映，他在两种极端中徘徊来去，不停摇摆、不停反复。

谭佩玉

            有一件事我一直对温瑞安比较头痛，明明是一部完整的书，偏偏要说成系列，在我的习惯中，古龙的《楚留香》、《陆小凤》、《七种武器》才该叫系列，毕竟人家每个故事都是各自独立的，彼此虽有联系，但是这种联系割裂开也无碍大局。温瑞安呢？他所谓的第一、二、三部明明就是我们习惯的一部书的上中下三集。虽然按我们读书时看武侠练出来的经验，就算按下中上打乱顺序看也没什么大不了，不过欣赏趣味总要因此大打折扣，难免有不少地方一头雾水，而我第一次看他的书《神州奇侠》系列就是这么打乱着看，先《寂寞高手》，再来从头找《两广豪杰》、《英雄好汉》，《神州无敌》三部，因为我当时根本不知这些书谁先谁后，书封面居然都不写上“系列之几”，幸亏书里总有些地方会留“XX事迹详见拙著《XXXX》”的字样，不然还真不知从哪看起。另外，我说的这还是那种厚厚的400到600页一本的版本，按温瑞安的标准，四厚本的《神州奇侠》正传可以拆成八、九部，因为他习惯每十万字就叫一部书（可能是港台喜欢出薄薄小册子的缘故，我还是比较喜欢四百页一本书拿在手里的感觉），难怪见他后记里自诩不到四十岁时就写了数百部书，当时还真吓了我一跳

袁品韵

            原来照他标准算，金庸15部36本书可以拆作72到108“部”来卖（笑）。 
　　既然说到《神州奇侠》前几部，我不能不略表失望。也许是尝了第四本《寂寞高手》这上品之后，再尝这前三道菜，太淡了些。虽然不算俗，但比较平。最大不足，并不在于模仿前辈古龙的地方太多，而是故事情节本身的架构虽然够大，但却并不巧妙。像金庸虽然结构大，但却是宫殿，气势而不乏佳巧。温大，却像菜市场的统一大棚，缺少技术艺术含量。杀完一场又一场，虽然可见后来作品风格的雏形，但确实在起承转合上远不及后来的精致。他现在走火的作品虽一样有弊端，可是将一场场打斗割裂开来看仍然是很好看。这样说起来似乎是在贬了，确实，前几部太像标准的武侠游戏风格了，奇遇、一路过关斩将虽是成长模式武侠几乎不能少的一种套路，就算让我来写、我也可能一样会写这些东西，但是还是可以有很多变化的。后来的《逆水寒》虽然也是逃亡单一路线，却是杀得百变千幻、奇峰突起，让人汗出如浆、心头狂跳。

邓汀要

            当然《神州奇侠》前几部也有几处亮点给我印象不错，像屈寒山的出场，柳五设局杀少林掌门，峨眉金顶李沉舟的描写，比武大会燕狂徒的嚣张。另外还有些旁枝末节的东西，例如九天十地、十九人魔等一些高手名目的设置，一些人物的死法描写很具新意。可惜这些都属比较局部的好处。不过还有一个不能不说的好处，那就是一项非常关键的武功绝学——《忘情天书》！ 
　　说到武功，它在武侠小说中起到的作用确实很重要，那毕竟是武侠一大趣味所在。在我心里，武于武侠小说起到的第一个作用是“舞”，而并非打杀、止戈，或行侠手段。说实话，我相信没有多少人会被仅仅是打架的武打而吸引，也不会那么容易被大侠身上所谓的一身正气所震撼，其实皆源于原始的人性中喜欢看到好看的、漂亮的、潇洒的东西，而“武”正是这样像舞一样的漂亮的、好看的、潇洒的东西。就像前几年吴宇森电影《变脸》中的大反派一出场就风衣劲甩、走路带风的模样，惹得观众尖叫连连，这种喜好跟善恶是没有关系的，只是一种纯粹的美感。这时的“武”描写达到至境，无疑就是美的艺术——一种有杀伤力的舞。只是，在不同人写来，艺术水准有高低，而漂亮也不过是武侠作家写好武功的第一层境界。那最高境界是什么？ 

楮莺韵

            就目前而言，金庸无疑在这方面做了最好的展示，他的贡献也是居功至伟的，因为他是第一个在“武”上做到了三重性：艺术性；哲理性；还有性格化。这里说艺术不说那么高深，我也不懂高深、谈不来高深，简而言之就是刚才说的美感（当然对不同人而言美的定义也是不同的），至于能写得有多美，看各人写作基本功、想像力及喜好而定。武功哲理化也好理解，就是借武功表现作者对人生人世的某种感悟、进行暗示隐喻。便像陈墨先生提过的百花错拳，是在隐喻陈家洛的一生错局、败着、臭棋。武功性格化则是让武功有了拟人的生命，让它有了自己的灵性，与不同性格的人物有内在的对应性，像金蛇郎君为什么不叫金龙郎君，龙不是比蛇强么？就因为“蛇”才能更代表夏雪宜的性格。这种设计武功的方法已不仅是为趣味着想，也不仅是在反映作者的思想独特，它还能能兼以辅助对人物的性格刻画、主题思想的表现把握。这样在几何之力的相互作用下，共构了佳作的多种要素条件。而大多作者呢，限于才疏学浅往往一个也做不到，光编一个听来响亮的武功名称就不管了，一旦到了具体招术，几乎都是雷同的拳脚套路描写，看不到作者与众不同的思考。

贷卑秀

            未完待续………………我去吃饭先…………

赁允澶

            呵呵  分析的蛮有道理  做等更新

昂姣击

            接15楼：关于武功描写的这几点，我想梁羽生算是做到了一半，他有传统文化美感蕴藉在内，可惜深度差了些，他的人物描写大都缺乏内在层次与立体感，武功描写亦是如此。金、古、温则在这三方面都有做得比较好，但彼此又有较大的不同，这里可以试看郭靖的降龙十八掌、李寻欢的小李飞刀、萧秋水的忘情天书细微差别。 
　　先简看降龙十八掌，它的主要特点在于刚猛凌厉，式简胜繁。刚猛威风是它的美感，而招术名目化自古老的易经，体现中国传统哲学思想，而大巧若拙、以拙胜巧正是郭靖质朴性格的写照与对应。若让普通作者来写的话，固然不会让“降龙十八掌”去配欧阳克的性格，但郭靖已拜洪七公为师、却不让他学“打狗棒法”做丐帮帮主只怕不是普通作者受得了的，可是金庸却偏偏没让轻盈灵动的打狗棒传给郭靖，就是因为那不符合他的性格，遵循了自己的艺术追求。

令狐依云

            至于古龙的武功，可能不便用上述三点去硬套。这里先说题外话，金梁都是集传统大成者，虽然文体上无质的创新，但是人物、情节、思想绝对是“新”的，而古龙亦是矢志创新，但古龙的创新从某种意义上说是被逼无奈，是迫于金梁这两座大山压着，他不走新路他就混不出来，如果他也走金梁的路子，其实未必就写不好，你看看他中前期的作品，也就是《护花铃》、《浣花洗剑录》、《名剑风流》、《大旗英雄传》、《绝代双骄》时期的文风，也是比较传统的写法，这时期的作品其实不算差的，可是想靠这个档次作品跟金庸争雄是没有用的，虽然这时期的作品他已经创出了自己的一些例如铁中棠、小鱼儿等经典人物，一定程度上表现出了自己的思想风貌，可是他不是在用自己的风格方式说话，就很难把自己的理念表达得那么淋漓尽致、准确到位，更难确立他于武侠文坛的重要一席，那么他就不能不创新，可是他又该怎么创新呢？

孟渑

            打个比方说，我们假设要描写一个女人很美： 
　　第一阶段可能是小学生刚识字水平——她长得好漂亮，长得像朵花一样。 
　　第二阶段是写优秀作文的水平了，开始会矫揉造作的形容——她是那么美丽优雅，尽管打扮得很朴素，穿着素净的白衣裙，脸上脂粉不施，头上也没有钗环首饰，但是那弯弯的眉毛，明亮的眼睛，和那吹弹得破的皮肤，那略带忧愁的双眸，都在显示着她的高贵，和 她那不凡的气质。 
　　第三阶段学识累积到相当阶段，能信手拈来丽而不腻、清雅别致的词藻组合——眼前所见如新月清晖，如花树堆雪，一张脸秀丽绝俗……愈发楚楚可怜、娇柔婉转。