【转帖】从温瑞安的《寂寞高手》说开……

罗雨竹

各位吧友，真不好意思，中午时我开贴的时候因为操作失误，搞得那个帖子乱七八糟，这次我整理了一下，因为我不会转帖，所以我只能复制过来，更因为我的是抓机，每次只能复制500字……而这篇文章比较长……所以请大家见谅…………………………

胶沿菁

            先申明：这篇文章我是在温吧发现的，不知道大家以前有没有看过…………我觉得原楼主写得很好…………有很多观点跟我一样………………

嗑机

            1、虽然我看武侠并不算很早，那时已是小学五年级（很多同学是二、三年级就开始看了），看的第一部是金庸的《射雕英雄传》，但第二部就是温瑞安的《寂寞高手》。当时温瑞安在大陆还没什么名气，中国友谊出版公司或许也是才刚刚引进他的作品，本来我们这代人看武侠似乎应该是先金庸梁羽生、再古龙、卧龙生的看下来，事后回想，真没曾想会那么早就先接触到他的新派武侠。不过那部书虽然写得好，但还没真正树起温瑞安的风格，如果那时我就直接看《少年四大名捕》的话，肯定是看不懂的。就像我第一次看古龙的小说《边城浪子》时，虽然看得懂故事，却没看出文字的好来。直到将萧逸、卧龙生、司马翎、东方玉、柳残阳等等二三流名家及众多冒牌武侠小说看得腻歪，连对梁羽生也开始不耐烦时，才真正懂得体味享受到金古温三家语言上的流转如舞、涌畅如泉的简练优美、准确到位，及其自成一派、经久耐嚼的独特风格，而其他人笔下则是千人一面、废话连篇、面目可憎。也许这话作为对其他名家的评点贬得过分了，但如果你想听我心里的实话，我就只好这么说

后娅菲

            因为初三以后，看金古温三家以外的作品真是让我打瞌睡的，盯着一页纸、看半个小时都翻不过去，都不知神走到哪去了，根本投入不了，到了还书时间就只好匆匆翻过，那时若不是出于武侠情结，觉着应该随时应该有几本武侠书放在书包里、枕头边陪着，根本不会去租借那些书，谁叫金古旧作都看完了呢，还能叫我看谁？当然只有温瑞安。 
　　我这个人很容易有情结，金庸的郭靖、古龙的傅红雪、温瑞安的萧秋水，分别是我看三大家第一部小说的主人公，都非常有感情，即使他们并不是我的理想化身，也在我心头留有重要位置，郭靖就好比是我的木讷与执着，傅红雪是我的孤独与伤疾（我小时候是个药罐子），而萧秋水则是我的抱负与沧桑。《寂寞高手》一书虽并不是温瑞安最好的作品，可是萧秋水、柳五、李沉舟、燕狂徒等几个经典人物却不能不在我心底留下不可磨灭的印象。看柳五临终心中的独白，就像看自己也经历了那样一场模糊痛楚、永生不能触及却绝不后悔的苦恋，此前他所有的自虐与残忍似乎一刹可以理解与宽恕得干干净净。

慕博敏

            看李沉舟感触最深的并不是人在崖顶的独自寂寞，而是看见妻子被辱后对来刀的不 避不挡硬接硬受、任刀砍在肩胛却不拔出、任鲜血长流来泄苦愤的疯狂，一个男人若非至情至性怎会如此？若非血性真情怎会如此？虽然由此可见他并不是一个合格的领袖，因为他并不够残忍，他不能忘情，可是也正因此，获得了我的认同，因为我一向对踩在别人尸骨上成王霸业的所谓英雄是看不上眼的，只因为自古真正能成大功者能有几人不冷血，能有几人对人动真情，能有几人得江山后不弃糟糠取佳丽三千？若非爱之深，便不会怕兄弟妻子背己而去，便不会使出一再相试的手段，不会藏在稻草人里偷偷哭泣。老实说，我喜欢煽情的多过理智的，由此可见。而燕狂徒的特别处，不在于他非正非邪，而是他的死将他还原成了一个沧桑年迈、心倦恋子的父亲，淡化了一般武侠中前辈高人的高高在上、却无性格或性格像刀削斧劈般过于生硬的简单分明的惯性刻划。看到他人前发狂、群豪束手，只是为之神采喝声采，看到他的嚣张背后的重重心事才会让人莫名怮牵。

荠峙

            有人说萧秋水很模式化，没性格，其实这只能相对他中后期更好的作品人物而言，但在神州奇侠系列我们应该看到他性格的塑成，他一直在成长，从激情飞扬、憧憬满怀的懵懂少年，慢慢变成忧郁惶恐、沧桑如雪、在忘情与深情间徘徊游离的寂寞高手，就像所有人都在成长中逐渐树成个性，而非初始就已固定不变。 
　　从这点上说，古龙笔下人物性格虽多元有深度，却是固定的，当然，这也跟小说模式有关。写一个人从小到大、大背景下的发展过程，容易在性格树成上发挥，就像郭靖从来老实木讷，可在华山论剑时也能问出学武所为何来的反思深哲，看见古亭长藤时居然也能依着自己现下所学从中化中一套掌法来，实现傻笨愚钝向大智若愚的过渡转换。而像古龙写武侠侦探故事，一般没有这方面的余地，楚留香、陆小凤的种种都早早确定好了，是什么样就是什么样，而像他的《绝代双骄》，小鱼儿也是在不断变化，从顽皮胡闹的小聪明，到江湖失意后的反省成熟，对铁心兰的模糊初恋，到清醒的自我性格对应上的感情认识，最终又回到活泼本性不变，但人生价值观却实现质越。同样，恶人谷的恶人们也在与小鱼儿互动，从起杀机、到利用、到培养出感情，再反被小鱼儿勾起心底早已遗忘的温情等等。 

慧华

            2、每个作家都有其与众不同点，不管大师还是无名之辈，只是或显或隐而已。但我说的不是人物，不是情节，甚至不是思想与价值观念本身，而是思考问题的方法习惯，就像有人没事喜欢摸摸鼻子、紧张时爱打打喷嚏，骑车转弯时是喜欢左拐还是右拐的不经意潜意识。例如高中看过几部云中岳的小说，里面有个共同点，都喜欢把武林中最厉害的几个高手编成像金庸“东邪西毒南帝北丐”的口诀早早在小说开始之初就公布出来，根本不讲循序渐进、逐步显山露水的美感，你要做的就是等着看主人公怎么一步步碰上这些高人就是了。而金庸呢，就拿“东邪西毒”这人物设定来讲，他的特点在于喜欢讲平衡。东与西对应，邪与毒对应，虽都是叛离正道，但却是两种风格路数，“邪”重在执着自我，“毒”重在害杀他人；南与北对应，帝与丐对应，北丐洪七公，虽为乞丐，却是乞丐之王，南帝段皇爷，身为皇帝却为情所困，窘迫如丐；中间呢，是王重阳与周伯通，王重阳曾为义军首领，以天下为己任，连华山论剑夺九阴真经都是为平武林杀伐而出手夺之，并非为了私心，可称天下最有责任心者。老顽童正相反，什么都嘻嘻哈哈不放心中，无爱无恨，与瑛姑莫明其妙一段情，生了儿子也不知道，乃最不负责任之人，

令狐依云

            但二人却又共通武学至境，为什么？皆因品格境界！王重阳是因为饱经沧海桑田、心死参道，老顽童则心地纯净、不受尘染，别人大不了是不屑名利，而他则是根本没有名利这个概念，完全不受心魔干扰，同入化境，实是奇妙的对应。其实若论侠义无双，似乎洪七公也当与王重阳一般，为何不设他在“中”的位子上？问题就在于他是“九指”。为何九指，只因有误事贪吃习惯，是以少一指以表其缺憾，而他至阳至刚的降龙十八掌似乎正暗喻着他的刚则易折（至于听来粗俗、用来灵巧的打狗棒法则让他变得世俗可亲、不再是高不可攀的高人，不过他似乎也不太屑于使用，只怕在他心里灵巧的打狗棒法多少有些女性化倾向，当然更多还是因为金庸想这两套武功本来就是冲着郭靖与黄蓉的性格去设计的）。这个道理放在金庸其他书中亦是如此，九阴真经与九阳真经、独孤九剑与辟邪剑法，这都是表面上谁都看得出的对应，但还有稍深一点的对应，例如张无忌的武功反派无人能敌，怎么才能制约平衡，简单，让他性 格优柔寡断脑子不那么灵光，武功再高也斗不过阴谋诡计。

树莅

            郭靖愚笨，就给他配个鬼灵精的黄蓉。杨过性浮气躁、飞扬跳脱，就给他配个不通世务、纯如水晶的小龙女。可小龙女失贞，就来个天残地缺，断了杨过一臂。令狐冲说说笑笑百无禁忌，就给他个害羞腼腆的盈盈，令狐冲在政治上无明无识、不能决断，盈盈则在此心狠手辣、深谋远虑。 
　　而温瑞安的这种思想特征在哪呢？就举个《寂寞高手》里的例子说，在李沉舟抱着奄奄一息的柳五、大家都以为他二人此时必是赤诚相对时，温瑞安却偏偏还要写李沉舟在动情同时分心想柳五是不是在用苦肉计！这真是其惊人一笔，让人性的复杂性显露无疑，或说是温瑞安的思想习惯已经成了这种本能的不断去怀疑与否定，而本来这笔是可以完全不写的，可以让大家完全沉浸在李柳的兄弟情中，可他偏偏要残酷的写出这笔，让读者与他一块既强烈的呼唤真情同时，又在感情的纯洁上产生惶惑与质疑，却又不因有了这种怀疑而肯舍得放弃这真情，他笔下无数阴谋诡计与每个让人不敢妄言看穿的人物都无不体现这点，也正是这种本能的“多虑”矛盾性在相当程度上体现与决定了温瑞安思想上与他人的与众不同。

复瞿

            而他不断开新作，却老不写完旧作，则体现了他另一点：他是个重感觉比重理性重的人！他太重感觉，也太容易有感觉，以致于什么都有感觉，什么都想去写，可人的精力是有限的，哪里什么都能写得过来。他的书可以说成也萧何败也萧何，既因此不能完成大部分作品，也因此创下了个立体的江湖结构。别人的武侠故事都只围着那么一两个主人公转，什么便宜好事都让主人公占了去，好像主人公所处的江湖时代完全是给主人公准备的，所有条件都是为他响应而生的，仔细想想，真是非常假。温瑞安则不然，人物虽一样有主有次有详有略，但却基本保持一个公平的武林生态环境，只要你努力，你有特长，就给你展示的舞台，所以温瑞安的书常出现配角比主角还招人喜欢的局面，每种人都可以在他笔下找到与己性情相契的人物，纵然那是个反派与小角色。在不同故事的彼此关系上，不再仅仅是像其他人写续集一样，写完老爸写儿子，写完儿子写孙子，而是多个不同故事发生在同一个江湖时代，提供多种江湖视角，不同地，却在同时，发生着各自的精彩故事，每个人物都在同时书写自己的辉煌与落寞，江湖是所有江湖人的家，而不再是某一个主人公想玩意淫、可以为所欲为的地方。