深藏不露
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■说法二:古龙剧缺少故事核心
刚拍完《小鱼儿与花无缺》的香港导演王晶,认为古龙作品改编的难题是“缺少故事核心”,他说:“金庸作品是章回结构,最适合改编电视剧。拍金庸作品剧本是现成的,几乎不用做太多的功课,他的故事、语言都是完整的。但古龙笔下的故事会有很强的跳跃感,人物也缺少系统感。内地拍武侠剧优势在于其宏大的场面、精致的画面,但拍摄古龙作品这些并不是最重要的,他的作品几乎不用过多的大场面,主要是对于人物与故事的挖掘,很多古龙剧显得比较乱的原因,是它每一集缺少故事的核心,这是拍古龙剧应特别强调的。” ■说法三:古龙只可意会不能言传 拍过古龙小说也拍过金庸小说的香港著名导演鞠觉亮,曾说古龙的武侠只能意会不能言传。这也是很多人的心声,看古龙的书要比看他的影视剧精彩,那些字里行间的缥缈和抽象是无法用电视语言完美表达出来的。但古龙小说最大的毛病在于故事结构不完整,这是影视剧改编的一大忌。然而“古龙”二字和“金庸”同样有巨大的商业价值,难拍也要拍。于是将古龙激扬跳跃的文字所营造出的抽象、诗意的氛围牵强地具化为电视语言,总是别扭。 ■说法四:古龙剧中观众看不到自己的影子 一些观众认为,古龙小说虽然悬念丛生,情节跌宕,但是在古龙剧中,他们看不到自己的影子;在金庸剧中,他们却常常能找到可以学习的榜样。古龙剧给你一个神话,这个神话是只见其韵不见其形;金庸剧给你一个神话,这个神话是既神奇又具体。从某种意义上说,几乎每一部金庸剧都是一个少年英雄的成长史。这也可以解释为什么几乎所有的年轻人都爱看金庸剧,它不仅仅是武侠剧,它也是江湖版《钢铁是怎样炼成的》,已经长大的人可以通过金庸剧来重构生命史。 ■说法五:古龙适合电影,金庸适合电视剧 有研究者认为,古龙的名气之高受到武侠电影的巨大推动,金庸的盛名受到武侠连续剧的推动,这实际上也是由于他们作品的区别所决定的。古龙的作品,人物的现代意识较强,个性突出,故事情节比较紧凑,节奏明快而有悬念,篇幅不长而有系列性,很容易改编成电影。古龙自己也做过编导等职务,代表作之一的《萧十一郎》甚至是先有剧本,后才改编的小说,他的其它作品也有一些是借鉴西方电影的表现手法的。而金庸的作品,比较强调文化背景,人物有比较厚重的继承感,情节跨越的年代较长,用电影作品难以表现出特色来,却更适合用连续剧的方式来再现。(李彦) 还漏了一个观点。就是都认为金庸是博大精深的,东方的,什麽琴棋书画,什麽茶剑什麽的。 其实论这些,金庸比不上古龙。 古龙的书有更多的东方意境,古龙的书中有更多的什麽琴棋书画儒释道茶剑的。并且古龙写那些的时候比金庸写的不知道好多少倍。 当然古龙的书也有缺点,古龙的好多书和好多小说的好多部份都有骗稿费的嫌疑。但是金庸的缺点也多。古龙的缺点不能掩映古龙书的总的大大价值。 欢迎对骂,只是对骂啊不是对打啊哈。 |
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