深藏不露
UID28
精华0
金币0
贡献0
银币2698
在线时间0 小时
注册时间2014-12-16
|
非常奇怪,尽管胡金铨竭尽全力在他的电影中塑造侠客的类型,可是给人留下印象的却是他镜头下面的女性。有评论者认为,胡金铨的电影从京剧和地方戏曲中吸收了很多东西,其中重要的一点是人物脸谱化,复杂的人性被抽离,所以他电影中的男性很容易成为善恶忠奸的符号化代表,并没有多少情感。
相比之下,同期的张彻就好得多,与胡金铨正好相反,张彻是塑造男性的代表,尽管他的电影中不考证时代,描写清朝的电影中男主角不剃鬓角不刮头发就出场,可是他有他的美学观念,大侠总是穿着白衣服,即使是摄影问题无法解决白衣服反光,反对穿白衣服的年代,他也要自己的侠客白衣飘飘地走来。二是主角肯定会死亡,打破大团圆结局。三是打到一定阶段,肌肉壮硕的男主角一定会赤裸上身大战,恍惚如三国时的许褚。他自己说,中国电影一贯以女角为主,他就是要矫枉过正扭转风气,结果他开风气之先的系列电影,成就了一系列之后的动作片明星。李小龙受他的复仇片影响,成龙的醉拳吸收了他的咏春拳系列电影的精华,而吴宇森更是他常年的副导演。
男性情谊和阳刚因素,一直是这些电影中最主要的色彩。也因此,中国电影里的侠客多了起来,不过张彻成就的更多是拳脚功夫片,不像胡金铨专著于古装武侠片。另外,张彻电影还有致命伤,就是水平高低差别太大,常常让人觉得不是一个人拍的。这和他自己后期年事已高,精力不济有关。他拍摄后期的名片《上海滩十三太保》的时候,常常在椅子上睡着了,刘德华他们在前面拍戏,不敢出声,只在那里无声地打来打去。
侠女、高僧和市井英雄,毫无疑问是武侠片另外几种类型。胡金铨首创了侠女类型,和他的男性人物一样,他的侠女仍然是木无表情,甚至是中性的。有评论者发现,即使是经典名片《大醉侠》中,醉侠给侠女上药时,两人的表情都僵硬如石头,非常尴尬,而侠女在江湖上行走更是冷若冰霜。胡金铨善于拍摄出电影中的诗意,比如在《山中传奇》里面,书生和鬼娘子成婚,他拍摄了一连串的蝴蝶和蜻蜓的动作,全部是山水画意境,可是,在情感上,他是著名的“感情的疏忽者”。 |
|