大家对于源自梁吧却发传到金庸吧的此一文是怎么样的看待

蔺雪晴

金庸难当大家——不过是位工匠罢了~


本人初看查“大侠”小说时貌似不错--文笔感好；但进入高中了解到不合史实时，之后便越看越刺眼！现在感到只有半木尚还算可以过得去。。
看完下面这篇文章后便了解到了：

打翻金庸的神坛
ajin 1 码字匠金庸
王朔批金庸，批得好！金庸一直被人们吹捧得如同东方不败，甚至有"排名第四"的肉麻奉承，最恶心的是曾有个“金学家”在“五环夜话”大拍金庸马屁，从乔峰的“国际主义精神”，吹到“百花错拳”之拳名寓意何其深远（“错”字深刻地喻示陈家洛的一生感情、事业的坎坷云云），那情景让我想起了鲁迅的文章，每篇每字甚至每个标点都被吹得博大精深，充满玄机。真是牵强附会，矫情可笑！
其实金庸是一个优秀的武侠小说“匠人”，但不是“大师”。梁羽生身为新派武侠的开山鼻祖，将现代的写作技巧、语言融入小说中，他的作品行文舒展飘逸，到了古龙更独辟蹊径，他们各自建立了武侠小说的里程碑。可是金庸不但没有创造，而且在文字上还出现了一种“复古”的倒退迹象，有人称之为“僵尸般的语言”。这种语言极大制约了金庸的表达，所以他写情不如梁羽生，写景（氛围）不如古龙。
金庸的小说并没有很深的思想内涵，其实很【浅薄】。想当年他常是边写边连载，满足读者的消闲需求，写到哪算哪，谈不上什么谋篇布局。而所谓的“主题思想”，更都是“金学家”们强加上去的。
就如《鹿鼎记》，有些“学者”评说是反映了社会的黑暗，人性的丑恶，以及厚黑学等等，其实说这话的人本身就是在拍马屁。我认识的人，看完《鹿鼎记》都一笑了之，从来没人认为它有什么思想深度。当然你可以说是我浅薄，但像你这样苦大仇深地去发掘一部闲书的“重大意义”，累不累啊？书中像打架掏阴、撒石灰之类的“幽默”比比皆是，实在低俗得很，也只有初中生才会叫好。所以陈小春真的已演得不错，梁朝伟固然更好，但人们也只不过记得他的一句“黄狗射尿”。我倒更喜欢周星驰的《鹿鼎记》，它才更真切地表现了原书的精髓--原本就是无厘头。
本来无一物，何处惹尘埃？
后期的金庸想必也意识到他小说的层次太低，于是不断修改，想提高一下思想境界，但木已成舟，谈何容易，所以只能在技术上加以弥补。
因而我们看到，金庸可以像工匠一样，在文字上将武侠小说砌得更为严谨，数百万字的小说，能够从头到尾笔法不乱，有条不紊，真是殊为难得。人们也常常为之倾倒，而奉若神明。其实金庸平生仅作十五部小说，精益求精，增删十载，是不难做到的。但若说字字珠玑、思想境界如何如何则是扯淡。 2 粗评金庸小说
金庸是个聪明人，更是个聪明的商人，他深知写小说与做生意一样，都要有精品意识，而以他的才气与精力，再写下去只会把自己废掉，还是见好就收为妙。所以他只写了十五部就收手了。
而梁羽生与古龙却为斗米或为文债而折腰，肆意挥霍自己的才情，以致炮制出许多次品，还有的作品虎头蛇尾，前半部十分精彩，后半部却草草了事或找人代笔，糟蹋了一部好书，如《大唐游侠传》、《圆月弯刀》等，以致破坏了人们对他们的好印象，造成了不如金庸的错觉。但他们的《萍踪侠影》、《云海玉弓缘》、《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》等等，都不失为经典中之经典。
金庸虽然坚持走“少而精”的路线，并因此受到许多人的顶礼膜拜，但他区区十五部书中，其实也是良莠混杂。
《越女剑》是人们如厕忘带手纸时的最佳替代品，难怪连金庸也羞于将其列入那副对联中。
《白马啸西风》、《鸳鸯刀》的水平是中学生习作。
《倚天屠龙记》的后半部、《碧血剑》、《侠客行》，都是文字粗糙、情节草率的货色，应该都扔到回收站去，看看当年马景涛演的《倚》剧（原台湾版极糟糕，经香港TVB剪辑后实在妙手回春），比原著高出何止百倍，尤其将原著中一闪而过的跑龙套角色朱元璋提升为第二男主角实为神来之笔，张（无忌）朱（元璋）斗法更精彩之至。
《飞狐外传》、《连城诀》小打小闹，不够大气，自然难成大器。其中《连城诀》是个异数，有点古龙的味道，也比较血腥，书中人物说死就死。而《飞狐外传》的前段又是回忆，又是感叹，语言文不文，白不白，不伦不类，后来才好了点。全书的场景变化狭小，活像一出室内肥皂剧，另外人物动辄自断双手、自残双目……

堵小楠

幸好以上许多都是“小品”，而剩下七部方算水准之作，恰好又大多是“大片”而引人注目，于是才为人所称道。
但此七部也难称部部经典。我认为其成名作《射雕英雄传》就是一例，充其量就是一部笔法工整的高水平评书而已。其实评书不只是三国隋唐呼杨岳，还有许多“武侠”类的，除了文字过于口语化、有时有神鬼报应外，其故事结构、想像力等与《射》如出一辙，《射》很可能便是脱胎于这类作品。
“黑虎掏心”和“亢龙有悔”的招数名称并没有什么不同，换汤不换药的“龙”不见得就文雅多少，反倒平实的“虎”更加直观。
骑鱼骑雕并不比骑龙骑鹤的想象力高，反而有抄袭之嫌，意境也逊。
掉进山谷学了一身本事的套子，已屡见不鲜。当年程咬金就已探过地穴而成为混世魔王。
我看过许多武侠评书和公案、侠义小说，看了《射雕》，给我的感觉是“不过如此”，了无新意。
对比《萍踪侠影》的张丹枫和《射雕》的郭靖，两人的身世都交织着汉胡的民族情仇，但《萍》中张家、云家、澹台家乃至石家恩怨矛盾贯穿始终，国仇家恨，儿女情长，环环相扣，怎生了断。而《射雕》的主题原本也是相近的，可写着写着就变了味了，尽管增加了宋元之争为时代背景，想搞一些“历史沉重感”，最终却变成华山论剑之类的江湖闹剧集锦，而郭靖驰骋大草原、成吉思汉星陨等场景都没给人留下印象，人们只记得西毒的蛤蟆功。有机会成为第二号男主角从而提升全书思想高度的杨康，也因此被人遗忘。
记得当年有一部《射雕英雄传前传》的冒牌货风行一时，上海著名的《故事会》居然也节选了一段登出，还加上编者按，大意说金庸先生又出了新作，特意刊登，以飨读者云云。
其实金庸在内地的走红，也要感谢“全庸”、“金肃”之流的“作家”，是他们极大地丰富了金庸的文学宝库。当然现在那副对联路人皆知，自然无法冒充了。但人们能将“全庸”和“金庸”等同起来，说明后者也高不到哪儿去，而且对其的赞誉与崇拜在很大程度上带有盲目性。
《射雕》的人物描写也很不成功，郭靖并不是什么“高大全”，而是活像一个弱智人士或没有思想的木偶，性格单一虚假流于表面，更加没有情感，不会哭，不会笑。黄蓉的伶俐似是作者为了反衬男主角而勉强“作”出来的，太失自然，还不如那个很红的什么薇。
《神雕侠侣》要好于《射雕》，煽情戏大有进步，而主题戴上了一顶"冲破世俗"的大帽子，境界也拔高了。可惜洋洋洒洒五集巨著，故事结构竟用单线发展，主角只有杨过一人，未免小家。小龙女的形象和郭靖一样，一如她的脸色般苍白，所以准确地讲，书名应改作《神雕侠》。
“深情狂放”的杨过的描写也是失败的，“狂”在何处？胳膊被砍断，老婆险完蛋，如此刻骨深仇，居然轻易就被金庸团结在“为国为民”的红旗下。在这里人性已被作者泯灭了。
其实金庸的前半部的铺展是很好的，将杨郭之恩仇推到了极致，但轻轻一个“十六年”就烟消云散了。多么可惜的十六年啊！这应该是全书的精华。
其实杨过的骨子里仍秉承了张无忌式的软弱与优柔寡断，还有金庸式的虚假。在杨过看来，断了手算什么，老爸死了算什么，只要跟“龙儿”在一起就OK了，“龙儿”没了也无所谓嘛，还可以等16年。至于报仇？就算了吧。何况“郭大侠”是好人哪，他害得我这么惨也是应该的。所以书里出现的一丁点杨过要杀郭靖时的“思想斗争”，是假惺惺的。
依我的想法，应该将杨过塑造成一个真正介乎正邪之间的人物。如果我是金庸，我会写这样两种版本的《反神雕侠侣》： 其一：小龙女跳崖后，杨过心碎欲绝，他一方面依然深情等待，依然行侠仗义，另一方面，却对所谓?quot;侠义道"进行疯狂报复，被“名门正派”视作大魔头，然而郭襄的出现，改变了他的人生，两人展开忘年恋。杨过身处恩怨情仇的漩涡中，痛苦不堪，最后同郭靖一道战死襄阳，恩仇泯于硝烟中。

其二：删去郭襄一节，延续小龙女未死的故事。其余同上。而杨过最终仍然要战死襄阳。
漫天残霞中，两军对垒的沙场上，忽然万马齐喑，寂静无声，白衣如雪的小龙女，缓缓地抽出淑女剑，刺入自己的胸膛，微笑着倒在杨过的身旁，一朵血花在她的胸前绽放，鲜艳得宛如情花，如果杨过看见的话，一定会说，这才是真正的龙女花……
——这样的结局，是不是更加震撼，也更加……香艳？（注：我曾将此节抽出，单成《反神雕侠侣》一文，蒋郎憔悴之“看神雕”所指“阿井的帖子”即指此。）

《笑傲江湖》在继续描述人物神奇际遇外，加强了人与人、人与江湖（社会）之间的矛盾描写，但文笔、结构都显得比较粗糙。
前面已说了一下《鹿鼎记》，它虽备受倪匡推崇，可是我觉得热闹却低档，绝不如相类的《绝代双骄》，韦小宝也远没有小鱼儿出彩与可爱，整个故事就在不住的“鬼使神差、阴差阳错”中推进，那个不学无术的家伙的发迹很多情节依靠误打误撞（运气，客观因素）。而《绝》中更多地展现了主角的机智，人的主因推动了故事的发展。至少小鱼儿是个精通厨艺、开锁、医术等等百科全书式的人才。（至于林志颖的《绝代双骄》，真是糟蹋原著。不知他是在演六小龄童还是女扮男装的赵薇，恶心透顶。此系闲话。）
只是《鹿》的故事放在了一个非常“政治性”的背景下，比起《绝》那MUD式的大江湖背景更能唬人，再加上有七个老婆的艳遇，是这些敏感因素使它获得成功。须知政治与色情是文艺作品永恒的噱头。

颛孙琛瑞

我认为余下三部才是金庸的最佳作品。 《书剑恩仇录》写他的故乡故事，自然挥洒自如，虽似有点平淡，却如一杯好茶，而且紧凑，不像其他几部小说那样胡乱伸展枝叶，编造出许多可有可无的情节出来。“茶是故乡浓”，当然比什么“百集长剧”好（注：行文至此，香港TVB收视大战，投资巨大的百集长剧《创世纪》不敌乡土剧《茶是故乡浓》）。
《天龙8部》是他最漂亮的大部头，结构多线交错，如果说《神雕》是一条线，《天龙》就是一张网了。各主次角色也是所有作品中形象最为丰满的。只是邪派的描写稍嫌过火，有点像梁羽生后期作品那些魔煞功夫，情节转折过于牵强，哗众取宠。就如段氏血缘关系的描写，似乎有些黔驴技穷。都说乔峰英雄，但段誉乐天知命、随遇而安的形象似要更讨巧。
《雪山飞狐》虽短小，但颇精巧，可称金庸武侠作品排名之首（TVB陈锦鸿主演之版本则实在差劲）。不过如果是古龙来写将会更出彩。

池楚洁

3 金庸的缺陷 三大名家中，数梁羽生的传统文化底蕴最为厚实，诗词元曲信手拈来，常有点睛之妙。金庸开始写《书剑》时，还东施效颦地写章回体回目和“茫茫愁，浩浩劫”之类的东西，后来也识趣地改用如“白衣少女”这种毫无文采的标题，并且不敢再乱用诗词结尾。
金庸曾声称封笔后改写历史小说，但其历史之熟悉程度其实不如梁羽生。梁的小说背景遍及唐、宋、元、明、清诸朝，许多历史事件描写巧妙，出现的历史人物数不胜数，并且都跃然于全新的故事里。金庸小说涉及的历史人物则少得多，基本只是《鹿鼎记》、《书剑》、《射雕》等寥寥几部，描写力也很弱，形象非常单薄，大多仅用作故事背景，且多囿于宫廷（清朝），也就几个皇帝笔墨重些，想象力明显拘束（或许是知识所限？）。
金庸小说之模式大多为“一男加二女”，男的一开始必然武功平平，历尽坎坷终成大侠（还经常会在山洞里学到神功），整个一部《钢刀是怎样炼成的》，如郭靖、杨过、张无忌、令狐冲、石破天等，就跟武侠RPG游戏一样，如果把主角修改得等级爆棚就没什么玩头了。但是张丹枫、凌未风、金世遗们出场的等级可是不低呀，照样能演绎出惊天地泣鬼神的故事来。更不用说古大侠笔下的小李飞刀了。
另外你何曾见过金大侠用女士作主角，小龙女算吗？别看人们老在议论选哪个女角（如双儿）作老婆好，其实金庸小说里的女性全是陪衬，形同虚设，只不断在二女争一夫、三女甚至七女……人家梁羽生还有《白发**传》、《**女侠》、《冰川**传》等多部献给三八节的作品呢。
古龙小说用短句，似剧本，讲推理，而且他这一创新从一开始就达到顶峰，后来仿者（如温xx之流）连其形都学不好，更别说其神髓了。金庸虽文路不同，不好对比，但就作品构思之精巧而言，显然比古龙差得远了

怀嘉懿

4 金庸的武功 金庸的武打场面，必然是：先说一堆废话（此处耗纸1页），然后甲恼羞成怒，左手“飞龙在天”，右手“一阳指”，正是双手互搏的招数，乙从容化解……（此处耗纸2页），甲的武功高强，打得乙手忙脚乱，群豪皆喝采，唯独有老头丙对他的徒弟丁逐招地解说，看来甲虽凶狠，却耐力不济云云，丁大悟，果然乙屡屡化险为夷……（此处耗纸4页），接着轮到乙进攻，甲眼看抵敌不住，忽然有高手发出一块石头相助（此处耗纸1页），于是又转守为攻，如是者2次兼中间停下来插科打诨（耗纸2页），终于甲方将乙方打倒…… --完了吗？
--没完！
这时又出来一人打趴了甲方，甲方脸色铁青地宣布退出江湖……
原来弄了半天，花了十页纸，最后"高手"甲和乙都是过场的跑龙套角色！
看看水浒里鲁达的经典三拳，多么畅快淋漓，百余字而已！
有时甚至仅“大战五十合，不分胜负”寥寥数字矣。如三国。
--亏他还是“文学大师”！这种文学修为。
--其实一看就知道是在骗稿费的！ 另外他的主角即使是等级极低时去打架，也必然有胜无败，眼见危在旦夕，就会激起他的无穷潜力，忽然使出只会半桶水的怪异武功，如蛤蟆功、六脉神剑之类，或者无意摸到一把削铁如泥的匕首，于是一举制敌。
他还会有鼻子有眼极详细地写某人的手如何从裆下穿过去打人屁股之类的高难度动作--如果他去当体操队教练定会一炮而红。
我不说古龙那种“剑光只一闪”的痛快与简洁，只说梁羽生。梁羽生的武打似乎也比较长，但他的文学色彩浓得多，具诗一般的美。他并不强求瞎编具体写出手掌如何从左至右的划动轨迹，而是吸收了旧派写法中大量运用招式名的特点，但改用极富诗词意味的招名代替动作描写，如“分花拂柳”，并配以“幻起七朵剑花”、“金铁交鸣不绝，如大珠小珠落玉盘”、“漫天剑影中”之类颇具虚幻飘逸美的文字。这种写法是僵硬呆板的金庸所无法赶得上的。
以前会一字不漏地看完武打场面，其后发觉其实这些完全可以一目十页地掠过，不管其间有何波折，只要知道结果谁赢就行。
甚至经常有很多情节也可省略的！记得大概是《笑傲江湖》吧，令狐冲沿江而上，第一站莫名其妙和一些虾兵蟹将打了一架，第二站中了毒，可马上接下来的一站毒就解了。一切竟然像是什么都没有发生过。也绝对不是在为后面的情节作铺垫。以致曾有个电台讲古佬讲这一段时，竟将至少上百页的情节精简成两三句话的“梗概”就完了。我只觉哭笑不得，那讲古佬固然缺乏职业道德，但金大侠的“注水”书又值得赞赏吗？
往往我们费了大量的时间、精力、眼力去追逐，看到的一大段都只是可有可无、无足轻重的旁枝末节。就像《还珠2》所受的指责一样，一个很简单的情节总被无端拉得拖沓冗长。舞舞狮子就一集，几个“掌门”混战一场又一章。
事实上金庸的许多小说，如果删减一半篇幅，将会更紧凑，更好些。

蒯冰洁

5 金庸的定位 综述之，金庸的小说基本没有摆脱前人的路子，只是加上历史背景（幌子而已），去除神鬼报应等糟粕。但换了包装，骨子里还是一样的货色。另外在技术（文字）上进行了改良（其实是“复古”），采用白话文言，虽然工整却嫌刻板。须知只有带着时代烙印的作品才能传世，现代作家不说现代话，而用旧式语言来写，再强强不过曹雪芹。
就像贾平凹写《废都》，虽然好看，单论文学水准不在金庸之下，但始终是游戏之作，只能消闲，不能永恒的。
所以金庸的书永远达不到《围城》、《平凡的世界》的高度。
所以金庸也就是和琼瑶一个级别的流行小说作家。
所以金庸充其量是个码字匠而已，离“大师”还远着呢。

将金庸上纲上线抬高到殿堂级的只有两种人，一种是梦想成为武林高手的中学生，一种是研究不了《红楼梦》但总想在学术界放几个屁的“学者”。像我们这样的普通人，只是觉得金庸的书还好看，可是看完了也就看完了，仅此而已，谈不上文学经典。
以上也非倒金，只是觉得人们把金庸太过神化了，该走下神坛而已，就像霍顿一样。金庸实在有太多太多的缺陷。
另外对梁古的地位总不如金庸颇感不平。虽然他们作品中糟粕很多，以致优秀小说占所有作品的比例（％）不如金庸，但如将他们的作品各抽15部来比一比，水准绝不在金之下。毕竟决定比赛胜负的不是“投篮命中率”，而是“投篮命中数”。
如果说将古龙比作同样奇诡充满灵气的王家卫，梁羽生就像飘逸唯美的徐克，而金庸，是热热闹闹的王晶，“看上去很美”，票房也蛮好，可看完了也就完了。
--谁是没有拍过武侠片的吴宇森？……王朔？ 而除了三大名家外，其他的武侠“作家”和“作品”，都不消提了，不过黄易还不错，他的《寻秦记》、《大唐双龙传》还有点意思。

捞廿

7 重排金著 我心目中的金庸小说排名：
1雪山
2天龙
3书剑
4神雕
5笑傲
6射雕
7鹿
8连
9飞狐
（以下6部，写得太臭，请投入回收站）
10碧血
11侠客
12倚天
13白马
14鸳
15越

淅妞瑾

            后记：动笔写这篇东西的时候，是99年春节。我的思路很混乱，基本是想到什么写什么，所以行文很散，也很罗嗦，有许多地方也有“鸡K蛋K挑K骨K头K之K嫌”。但我以为其中仍是有一些东西是可取的、中肯的。近两个月前我以《打翻@@##的神坛》为名，放在网易，但看者寥寥，许多金氏门徒仅扫了两行就断章取义，动辄骂“大放狗&屁”、“你这么能说你$来%写&好了”云云。我想这就是查大侠的作品对人们所带来的教育作用吧。

令狐依云

            偏见太大，一家之言而已

索窟

厄，我无语了。
算了，不说了，免得我也被别人骂。