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袁歆然

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盛新美

            感觉楼主在循循善诱，或者说给他们开窍。说的挺对。我的理解跟楼主差不多，抛开分类来说，一是什么皮，二是什么核，大多数走的还是射雕的核（少年成长模式），外衣随便，玄幻最大贡献就是开创了等级体系这一概念，武侠应该用，看看动漫不良人。大多数玄幻仙侠还是射雕路子，也有例外，烽火的《雪中悍刀行》，就是讲庙堂；金老的庙堂是为江湖服务的，前者的江湖是为庙堂服务的……说了这些，想创作，确实应该变通

帽农剃

            我也希望尽一份绵薄之力，希望能写点东西出来，无论优秀与否。

幸曼青

春节了，小编在这里祝各位武侠爱好者们春节快乐，万事如意。
切入正题，新一期的创世副总编ZENK的“讲武堂“ 开讲了：


5：谈谈都市中的国术武技
谈国术武技，就不能忽略其背景——现代都市。
说到都市，我就想起了曾写过的一篇创作指导《我们都爱写都市》，都市的背景带来的创作便利，阅读代入感就不再多言了，直接进入正题：
首先我还是得先说升级，又一次提到这个字眼，容我偷个懒，各位看官再重温一下《我们都爱写都市》中的相关描述：
A 什么是都市小说中的等级体系
都市小说中的等级体系结构不同于玄幻、仙侠等类别，除了国术(14年时已重点标明了)、异能等题材，极少以简而显见，以直接说明的方式呈现在在读者眼前。
都市中的等级区分往往是以人物身份的变化来体现这一体系。比如官场类作品中的公务员、副科、正科、县处级等，是其中最明显的等级体系。
除了较为明显的官场，还有另一种体现方式。比如主角白手起家时为一个等级，能影响到一个区又是一个等级，随着主角身份、地位的提升，影响力达到县、市、省、甚至走出国门，与国外的财团、金融巨头相抗衡，这就是都市中等级体系隐蔽性的体现。

B 都市小说中的等级体系的用处
介绍完都市小说中的等级，许多作者都会有一个疑问。你现在所说的这套东西，跟我眼下在写的有什么区别吗？
我的回答是：“有！而且是本质上的区别。”
虽然看似主角身份、地位名称相同，但许多作者表现出来的往往只有其名，而无其实。
比如在主角的身份、地位只能影响到县这一级时，作者为了追求爆点与爽点，将主角描写为以狮子搏兔之势，狠打了比主角身份、地位都要高的对手。虽然一时的目标 达到了作者的预期，随着故事进一步发展，作者往往会发现，后续本应高潮的部分，开始变得索然无味。但却又不知道问题出在什么地方。
终其原因就在于没有规划好一套完整的等级体系，没有在动笔之前就决定好了主角在不同等级的“战力”，造成了主角等级“战力”过高或过低的失衡，使得故事无法配合等级顺利进行。
都市小说没有等级体系，只是一个障眼法，不要放松等级体系这根弦。
上文的引用说明，我想已经很能说明都市小说创作中，由于等级无法明写而带来的一些难点。而武侠的国术武技，非常完美的避开了这个难点。如果以调侃的方式，那差不多就是如下的对话了：
一兵王与一武者聊天
兵王：我上打。
武者：+1。
兵王：我上能进豪门，下能入校园，中间当助理，与妹子良性互动。
武者：+1。
兵王：能耐啊，说说你还干啥。
武者：好。
话题继续
武者：我能升级，且有等级显示。
兵王：我……
武者：我能收拾武林中不良有的世家豪门。
兵王：我……
武者：我能收拾不良武二代。
兵王：我……
武者：我能从地方上京城。
兵王：我……
武者：对了，我还能收拾武林盟主。
兵王：你聊着，我有事，先走了。

这段对话一完，我觉得很多都市类作家都能会心一笑。武技国术的完美不只是在于等级的明确化，其可贵之处还在目前的环境下，可谓是乱雷丛中过，一个都不踩。
升级推动故事，升级开启全新地图，升级带来全新的期待。武技国术的等级体系虽然早早的就确立了一个上限，但是这个上限并不像武侠的其他类别那样是一种劣势。相反，完全由常识所构筑的现代都市背景中，以玄幻小说中的阶为单位，一阶武者，二阶武者，他们之间都不用有非常大的武力差，不会造成威力失控的局面，等级的上限非常容易为故事设定一个结尾。
在由升级推动的情节构架中，许许多多的地雷改头换面之后，不再是地雷了。比如处理一个嚣张的不良武二代，让其改邪归正，重新做人，这是妥妥的正能量。
而且既然武技国术，那是由武二代所引发的后续反应，自然叫做武林纷争，出面的更自然是武馆、门派，进而就是整个武林动荡。
当然，如果创作者硬要把武馆与某些高端的元素相结合，该炸的依旧会炸。
武技国术有完美闪避掉的东西，同样也有闪不掉的东西。
如果说兵王的主业是谈谈情，说说爱，战斗只不过是附带。那么武者正好是相反的。战斗与变强才是他的主业，谈情说爱是附带，这也就到了考验大家“编”的能力了。
说到“编”我不能不提《鬼吹灯》，当年跟霸唱聊，我问他书里这么多墓，这么多东西有多少是真的。霸唱回了我一句：“除了摸金校卫这个词是真实存在的，剩下的都是他编的。”
能“编”一种很牛的能力，这个编并非建立在虚无的基础上（当然你空中建房，同样也是一种牛），大多数的编都是有一定的专业积累，由实到虚。
不过无论是真实练过武术，还是看过文字资料，但写出来像那么回事，这就是一种成功。
小说并非事事要求真实。
另外我极不建议去为了小说中的桥段去射影、黑化现实存在的武术、武术名人、门派、武馆。对于这些前辈、中华文化应该去正能量创作。应该多想想一些虚构的东西，以期形成一个完整的体系。就如同少林、武当等等。
这块可以参看《尹志平并非“淫贼” 陕西道教协会曾向金庸抗议》
说完升级，我再说套路。现在很多作家觉得玄幻、都市、仙侠等等类别里用烂的东西，像什么退婚流、废材流、天才流等等套路，通通别用？武技国术得要求新求变，才能吸引眼球。
其实，这往往都是自寻死路。
为什么会有俗套，用烂的说法，因为市场接受度最高。同样的套路，不同的背景，不同的题材，所展示出的活力是完全不同的。
比如退婚流，用到烂，那我把这个套路做个嫁接。比如下面这个：
他原来是富二代，有一个门当户对的未婚妻。结果不幸的是随着父亲的去世，他家道中落。未婚妻上门退婚，他回望母子二人唯一的依靠——经营海钓的小店，坚定地把送上门的补偿金扔了回去，同时还扔出一纸休书。长年帮客人背起沉重的钓具，让他的体格比同龄人健壮的多，在打发失落的散步途中，他遇到了一个白胡子老爷爷，带他走进了一家名为鸭川的拳击馆，他叫做幕之内一步。后来他成了世界拳王，这段经历被画成了漫画，名为《一步神拳》。

故事永远在于吸取精华，学习优点。在这一条道路上，武技国术的创作者多看看日本的漫画，如从被人欺负的学生，如何自强，被混混称为“不良杀手”的《守卫圣域》。上面提到的《一步神拳》、《六三四之剑》等等。
武技国术虽然只有一个都市背景，但是绝对是能写出花来的世界。这里不是只有一种写法，一种思路，有着升级的优势，这就是集众家之所长的地方了。希望通过这篇浅谈，能让大家灵光一闪，有一个好的创作思路，届时2016年武侠小说领军人物，说不定就是你了。

下期《ZENK讲武堂——再谈传统武侠》

前期附录：
《ZENK讲武堂——浅论武侠的衰落》
《ZENK讲武堂——当下的市场认可武侠小说吗？》
《ZENK讲武堂——动笔前先了解分类的优劣》
《ZENK讲武堂——网络原创时代的武侠创作》

羿文墨

最新一期创世副总监ZENK大大的“讲武堂” 开讲了：
再谈传统武侠
传统武侠是什么？
以这句话作为开篇之题，各位看官似乎觉得显得有些废话了。毕竟在之前的《ZENK讲武堂——动笔前先了解分类的优劣》里，对传统武侠已经做过定义了:
“顾名思义，即是以传统的江湖为主，这方面金、古、黄等名家作品可谓是珠玉在前，相信此类不会被错认。
传统武侠的优势就在于江湖、门派等都有最成熟的体系。同时市场的认知度，认可度也是最高的，很多的设定都不用去费心解释。”
在这个定义之下，每个人的理解都有不同，但很可能会被“传统”二字所惑，只看到皮毛，而忘记了“时代”这个词。所以我觉得很有必要为大家先统一认知。
传统的定义是什么？并非指大师们的行文、套路、甚至是侠之大者的设定。
传统在于大师们所创造、所完善的那个江湖。在于江湖的体制，江湖行事，江湖的框架。
在2013年12月31日，有一部神剧现世了，该剧的名字叫《舞乐传奇》。
该剧的剧情说明如下：
“公元801年，大唐贞元17年，骠国之王雍羌派遣王子舒难陀带领骠国乐团，离开王都卑 谬城，不远千里，远赴大唐，舒难陀历经千山万水，终于抵达大唐都城长安，并于公元802年正月在长安城内献上骠国乐，一时之间长安震动，引为一时佳话。
然而这场文化盛事背后，却隐藏着一个不为人知而又波澜壮阔的故事。
雍羌让王子舒难陀亲率乐团前往长安，除了献乐和文化交流之外，更希望能借此良机与大唐王朝永世修好互相扶持，自古以来，中原周遭各小国，都深受中原文化影响，竞相追随模仿。这些小国自愿与大唐同气连枝，成就文化相依平等交流的盛世气象。
舒难陀此去任务艰巨，同时危机重重，骠国大将军伽罗那野心勃勃，想要趁舒难陀离开骠国王都之际，派遣手下将其暗杀，断绝骠国王族传承，之后借机夺权篡位。
伽罗那没想到自己的养子苏决和王子舒难陀亲如兄弟，苏决将父亲计划告知舒 难陀，舒难陀于是立下瞒天过海之计，让苏决假扮白己跟随乐团出发，而舒难陀自己却请出曾经的大唐游侠夏云仙，和关押大牢的女飞贼夜莎罗，陪伴自己一同保护 骠国乐团的灵魂舞者兰玛珊蒂，避开几路和伽罗那的埋伏。寻找汉朝便己流传的西南丝绸之路，秘密前往大唐，完成他追寻和平的使命。
然而这一行并没有完全躲开伽罗那的追踪，伽罗那发现舒难陀另辟蹊径，于是 派遣手下亲卫沿途追杀，舒难陀在夏云仙和夜莎罗的守护下，一次次死里逃生。同时舒难陀也遇到了大唐鸿胪寺属下内卫成员，年轻女子灵儿的守护，同时更得知大 唐内卫中也因为骠国乐团一事发生暗中杀戮，有人想对边境之外的内卫成员赶尽杀绝，目的就是阻继乐团前往长安的消息。
乐团一行背后牵扯到这么多势力的勾心斗角，而这支小队伍内部关系，同样扑 朔迷离，大唐游伙夏云仙身负血海深仇，却始终不肯透露白己追随舒难陀前往长安的目的，女飞贼夜莎罗诡诈狡狯，贪财冷漠，可骨子里义透着一丝善良，这个奇怪 的女飞贼私底下瞒着舒难陀和某神秘势力偷偷联络，传递情报，她的目的也不为人知。
除此之外，骠国乐团灵魂舞者兰玛珊蒂，这个如同清纯莲花般秀丽的女子，在 她温婉平静的背后，也隐藏着一个牵扯数代的惊天秘密。更重要的是，舒难陀惊恐地发现，除了伽罗那之外，还有另一种目光始终监视着乐团一行。乐团一行历经磨 难到达长安后，舒难陀却发现更多的阴谋这才刚刚开始，居然有人想要利用乐团行刺唐皇，主谋者更是让他出乎意料。”
以小说体来展示的话，这是一部标准的历史武侠，该剧在网上网下都是收获了极好的口碑。如果把该剧当成一部小说，再去去掉其中的历史成份，各位看官可以轻松的发现，该小说出现了两个完全不同的创作方向。
第一个方向是保持原小说的基本论调，主打悬疑探案，以解谜的智斗为主，侠客们的武斗为辅。这其实也是提醒武侠小说创作者们，武侠并非只能打打杀杀。别忘了，更早的时候，还有一部剧叫《少年包青天》，前后拍了四部。
在第二个方向，古龙大师的作品下《楚留香传奇》是标准的模版。同样有悬疑探案，但却是与上面的相反。是主打斗，辅悬疑。
金庸大师也经写过这个方向，但是将其作为一条贯穿全书的伏线，而非主题来写。我将其拎出来，改头换面后，作为一本小说的主线，来给各位看观一个参考。
“辽人萧远山自幼随汉人师父习武，武功高强。有一日萧远山带妻子回中原省亲时，却遭到二十一名武林高手的埋伏与围杀。萧远山以一己之力大败群雄，但因妻子被杀，他痛不欲绝殉情落崖。
只是没想到落崖未死后的萧远山，藏在少林寺中，摸清了寺中藏经阁的情况，经常潜入阁中抄录武功秘笈，他开始暗中追查起当年往事，以求击杀带头大哥！”
如果将《天龙八部》萧远山这条伏线上的点一一找出，其实就是一条完整的主线链。如果故事着眼点是萧远山，那就是一本武侠版的《潜伏》。
传统武侠虽然有传统两个字，但绝不意味着要墨守陈规，在现在的时代中，如《红色》、《潜伏》、《北平无战事》等等，有大量优秀的电视剧、网剧可以成为未来这一类型创作的参考。
悬疑探案类只是传统武侠众多创作方向的一种，在我收藏的老版武侠小说中，有一套司马紫烟先生著的《六月飞霜》。
在我看来司马紫烟先生的《六月飞霜》，既符合当时传统武侠小说的阅读市场，但又混入一些历史武侠的基因，创造出了一种特色。
这是一部以女性主角为开局的故事，江湖神秘组织“天府”，广罗武林奇侠怪杰，危害天下。身怀绝技的侠客“水文青”，苍天行道，为灭“天府”行侠江湖，幸遇美丽公主“冷寒月”……
故事的前半段都是由冷寒月为视角推进，看似一个传统的江湖的故事，在局中却锋回路转，牵扯出朝庭。“水文青”在看似平淡中的出场，却成为了全盘的棋眼，将故事带入高潮。情节在他的推进下，混街面的混混、不起眼的贩夫走卒突然摇身一变，人人头上顶着爵位、官位，个个都是朝庭埋在民间的钉子。一场本属于江湖组织争抢地盘的厮杀，变了性质，成了皇室亲卫之间争夺那张龙椅的前戏。
该书之所以未将其完全归纳入历史武侠的范围，正是因为它只是借用了一些点，而非像《鹿鼎记》那样真正的历史武侠。虽然《六月飞霜》没有点明故事所发生的年代，但从故事猜测，其背景极有可能是发生在明朝。
混入了含糊的背景、身份等等的历史基因，这样虚化的历史背景却给传统的武侠小说带来了不同的观感。
这样的类型，就我看来非常适合当下那些对历史感兴趣，但却无法做到深入的武侠创作者。比如用清代九龙争位的历史事件，提取出粘杆处、血滴子等民间传说的基因，再次虚化后，用少量的朝堂因素，去打造一批符合自己需求的作品，还是颇让人期待的。
另外关于江湖，在传统的打打杀杀之外，还有一种武林言情式的写法，其用户群就是针对于女性市场，成绩会非常亮眼。由于这块男性作家在创作上并非大部分人都适合，就不多说了，有兴趣的看一下女性作家步非烟所创作的小说。

下期《ZENK讲武堂——总论武侠小说的描写与等级体系》
前期附录：
《ZENK讲武堂——浅论武侠的衰落》
《ZENK讲武堂——当下的市场认可武侠小说吗？》
《ZENK讲武堂——动笔前先了解分类的优劣》
《ZENK讲武堂——网络原创时代的武侠创作》
《ZENK讲武堂——谈谈都市中的国术武技》
《ZENK讲武堂——再谈传统武侠》

部仰

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幸曼青

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