CCTV《鹿鼎记》开始拉，看康熙一角！（欢迎讨论）转

午为轻

角度，视点，正剧——《鹿鼎记》中的康熙（钟汉良版）

肃成天命，逐鹿中原，看谁家天下，尽显颜。 

　　　　
 


“希望拍出来是一部反讽意味很强，兼具幽默色彩的《鹿鼎记》，风格往正剧上靠，总之，不可能拍成一个闹剧。” 

　　大胡子此人，向来是一出言，众人惊。正剧，非闹剧？那还是被大众理解的“武侠搞笑喜剧”么？《鹿鼎记》要从“正”处着手，那如何去“正”，“正”在哪些方面？“正”是感情色彩上的肃穆还是文史方面的沉淀？大胡子认为《鹿鼎记》是一幅“中国社会、历史风情画卷，是一部历史上、情感上的中国往事。它不是完全的喜剧，更不是闹剧，而是一个深深隐藏的、关于中国人性忧伤的文化内涵剧。”要拍出内涵，必须挖掘人性的矛盾，塑造丰满的人物形象，展现出部分符合史实的背景。以剧中的康熙为例，看是否有“内涵“可挖，在”内涵“之余，如何塑造一个让大众接受的康熙皇帝；在“接受”之余，如何在众家少年康熙中占一席之地，闪现魅力的火花？下文着重谈谈我心目中比较重要的几场康熙戏。 

第一场：大小演员转换后的第一场戏。

无论是在何处转换，这场戏都很重要。如果观众这时候接受了小康熙，那么由1米4的小孩突然换成了1米8的大男人，落差感太强烈，对大康熙的出现会产生某种程度上的排斥，所以钟先生对这场戏的把握很重要。俗话说，先声夺人，第一场戏是打印象分的。大康熙要承接前面的小演员，既要做到相通不能脱节，又要考虑自身的形象不能一味迁就小演员的表演，中间一定要取得一个平衡点。康熙少年时，虽然就表现出了超凡的智慧，但到底是小孩子，性情敛不住，难免有些小动作。设计这些小动作，可以缓解大小演员的转换带给观众的不适应感，而且群臣也可以通过这些小动作猜测圣意（鹿鼎记里的奉迎拍马也是一绝）。如果这样做，即使视觉上给人突兀之感，但也能从这些细节上让观众感受到亲切与熟悉。

成年演员演少年本来就得装“嫩”，但只要装到恰好处，就是演技功底的体现。装“嫩”，但忌夸张，如果一言一行，每时每刻都在体现“我很嫩”，那就糟糕了，物极必反。在这里，又要说到细节的问题，比如少年走路的步调，说话的神态，不是蹦蹦跳跳时刻呱唧的才是少年，像演康熙少年时候，步调轻盈，言谈流露出一股尊贵之态，在亲近的人面前又不掩其少年心性就可以了。比如这种“装嫩”的表演方式，个人比较欣赏《康熙王朝》中陈道明对角色的设定，其实李楠更要浑然天成一些，但他在长相上占了许多优势，而陈道明却是靠对角色细微变化的把握去弥补形象上的老化。 

钟汉良对表演，属于自然生长型，根据自己对角色的悟性去自然流露出状态来，但多接几部戏后，他也许会重复自己。因为自然的东西，也是跟本身相关的，即使是富于变化也毕竟有限。他能把握住“面”，但缺少对“点”的设计。眼神的变换多端，利于他对少年康熙的把握，观众可以通过他眼里的东西了解康熙的思想状态和心理活动，但成长后的康熙一定不可以。皇帝的眼神太直白，不能威慑群臣，只有让人觉得高深莫测猜不出深浅来才觉得可怕，所以，我希望钟汉良在塑造青年康熙时不要脸谱化的去表现皇帝的霸气以及锐气凌厉，或者刻意去表现自己的气势，太过于去“做”气势，倒显得色厉内荏。少年时代要放，青年时代要敛，演出层次感。

宝相庄严的康熙（请不要往游客照观光照方面想，汗） 



 

第二场：12回，皇宫中遭遇沐王府刺客。

这段戏，康熙分两段。第一段是询问韦小宝跟刺客过招的情形，既有种露于形的优越感，因为他觉得韦小宝武功不如他，机智不如他等，却又不禁羡慕韦小宝可以和刺客痛快过招，印证自己的功夫，而自己却只能被侍卫团团围住，韦小宝本来就是说书的高手，加上故意投其所好，康熙皇帝肯定也是听得眉飞色舞，心痒难耐肯定会比划比划。这段戏里，康熙的眼神和姿体都很重要，眼神要流露出自信，热切，戏谑，羡慕等等情绪，要有种少年的天真和跳脱的心性。后一段是传索额图多隆进来后的康熙，这时候的康熙收敛了在小宝面前飞扬的一面，装作一副沉稳的姿态，而且立马居高临下了起来，身为皇帝的自觉很明显的流露出来。这个时候，康熙的话都很简短，对查到是平西王府的人，康熙只是点点头，恩了一声，显得有点高深莫测，等到讲到最后，康熙才揭露分析的结论，这不光是他少年心性，忍不住卖弄起自己的聪明，也是他驭臣之道的体现。 

阳文敏

在小宝面前笑容温暖，透露出几分稚真的康熙。（汗，人在戏外，非剧照） 





第三场：15回，小宝向康熙披露身世，并示警太后有诈。

在这之前，康熙一直认为小宝只是一个单纯的太监，有点小滑头而已，基本上对他忠诚程度的考虑不会太多，好象得到小太监小桂子的效忠是一件理所当然的事。但是，康熙没想到的是，小宝的身后有这么多的秘密，而且还牵扯到皇宫秘辛。看过鹿鼎记的人都知道，康熙的确在小宝身边留了后招。我想，小皇帝说不定从这里对韦小宝起了几分疑心，你先前有事瞒着我，现在虽然都告诉我了，但真的是全部都吐露了么，说不定还有些其他没说的，皇帝肯定会对这些问题辗转反侧的想要弄明白。康熙初闻这些变故时，先是吃惊，立马就镇定下来，只是笑骂小宝，这一节，他肯定想到了韦小宝威胁不到他，其次才考虑到其他问题，表达出对其封官的承诺，给予韦小宝充分的信任，这样的信任才能让小宝顺利说出后面更多的事。康熙真正最激动的时刻应该在听闻顺治在五台山出家的消息，这个时候他做出的决定已经抛却了理智，同样的，他也恢复得很快，所以一定不能把康熙演成一个听到父亲没死就激动叫爸爸的鼻涕小孩，听到后来太后那些诡异的事情，康熙越来越能定住神了，还能从盘查细节问题。最后值得一提的是，康熙怒斩太后“师兄”的尸体，表现出盛怒暴戾的一面，演员的神态和眼神都要很有爆发力，动作也要够放得开，要有种天子一怒，天下缟素的气势。当然，康熙对韦小宝是有感情的，舍不得杀他灭口也在情理之中，但如果从头到尾从没动过杀机，也是不让人相信的。我觉得康熙也会想到这些事情他必须要找个可靠的人来办，小宝其实是最适合的人选，最大的原因就是背景单纯，利于掌控。这一段戏，康熙的心理变化错综复杂，如果只是较为平面的一晃而过，看不出层次变化，康熙的形象就薄弱了一些。





第四场：21回，韦小宝访顺治归来。

初闻小宝归来，康熙已经是喜不可当，听闻“大喜”居然要扶住门框才能稳住身形，可见皇帝当时的表情有多么“激动”，开始是“险些落泪”，后是“忍不住放声大哭”，这场戏，康熙要完全抛却身为皇帝的“矜持”来演，重要就是一个真情流露，而且毋须掩饰对父亲的思念和崇拜，要情绪激动，激动得真切。看见“永不加赋”四个字时，又要混合凝重的表情，后来康熙要小宝替皇帝出家，两人又各是一番滋味。这段戏有个特别之处就是建宁登场了，三人顽皮笑闹，气氛轻松搞笑。中间，康熙对这个宝贝妹妹的疼爱之情溢于言表，这点表演起来倒不难。

 


第五场：24回，小皇帝带兵救父，杀上五台山。

这段戏，皇帝要眼泪汪汪，小宝假哭做戏哭自己孤苦伶仃，要显得小皇帝可怜的样子，听到顺治同意见他，小皇帝还要抱住父亲双脚，放声大哭。康熙一沾到顺治的事情就特别性情，这也许是父子天性。要把握住性情，天性，让人同情，就必须拿捏到好处，既能表现出父子见面的激动，又要不会给人干嚎的感觉。演这段戏，很能体现演员的功底，演得情真意切才能使观众与之共鸣。如果演不出来真的感觉，最好选择比较收敛的方式表达情绪，夸张的表演方式还是要以真情实感为基础，脱离了这个就会觉得做作，虚假。这段戏，演行痴的演员也很重要，有时候互动成功，可以事半功倍。 

（心情素多么豪迈，父子齐齐迈向新时代） 



因为刚见父亲,小皇帝心情激荡,跟小宝说了些自己的抱负,我更希望在剧本中不要回避关于“扬州十日，嘉定三屠”这些内容。这一回中，还有一段体现康熙与小宝情谊的重要场面，那就是九难行刺，小宝救驾。“康熙背靠佛座供桌，已无可再退。”，这一段拍细的话，康熙的表情肯定也很精彩，太过镇定不畏死那不是皇帝，皇帝都很惜自己的命，而过于惊慌就显得窝囊。最后生死关头走了一遭，却是小宝救了他的性命，无论后面小宝做了多少胆大妄为的事，这一挡，小宝的命基本上是留住了。康熙先惊，如下图的眼神，然后在抵住供桌的那刹那，再换个倔强的眼神，心一横，就更加完美了，如下张追命的眼神加以变化。钟汉良的眼神不错，多多运用。（当然也要看剧组如何安排，全是远景长景，就是眼睛都凸了，我们也看不到）

崔祥

 

小宝：小玄子，我来挡。 
小康：挡你爷爷，宝甲给我。 



 

第六场：28回，康熙识破假太后。

这一段真真一个笑里藏刀，一虚情，一个假意。旁人以为是母慈儿孝，实际上是杀机四伏，你死我活。这一段戏，表现出了康熙的谨慎、果断、急智还有勇气。皇帝与假太后之间的对话步步紧逼，一个死命要藏，一个不动声色要引。这一段戏，不妨戴上各种面具来演，明明白白就是一台戏，氛围要诡秘，表情要生动，康宝之间配合要紧密。原著中有段这样的描写：康熙点了点头，打定了主意：“倘若非要侍卫相助不可，事成之后，将这些侍卫处死灭口便是。”简单来说，康熙也不是省油的灯，只是很多版本的《鹿鼎记》把康熙美化或者因为娱乐精神把这些既不中看又不中用的内容剔除了，使康熙多了几分偶像，少了几分真才实学。不过，金老先生在塑造康熙的时候同样也给予了美化，比如借真太后的口，免了康熙的这些杀孽，其实也是为了迎合市场的需要。　　　　

 

第七场：43回：身作红云长傍日　心随碧草又迎风——摊牌篇

这一章是最重要的一章（废话），没有这一章，康熙充其量只是《鹿鼎记》中的一个活布景，也可以说成是韦小宝手上的一个玩具，是清朝号称千古一帝的康熙皇帝的克隆，探讨价值趋于零。没有这一章，韦小宝的泼皮形象大于义气，猥琐好色多过辨别是非黑白，总体来说，看到这一章，我才喜欢了韦小宝这个人物。康熙突然揭穿底牌，是没动杀机的，也许他对韦小宝杀与不杀的矛盾在前面已经经由试探，沉淀得一清二楚了，现在只是逼迫他做个选择，说是选择，其实也是就要小宝不再当墙头草，必须斩断跟天地会的联系，死心塌地的效忠清王朝。当然依康熙对韦小宝贪生怕死性格的了解，他根本就没想过他会拒绝，所以才有后面的勃然大怒。书中有段：韦小宝跳起身来，说道：“好像有刺客。师父请坐着别动，让徒儿挡在你身前。”康熙哼了一声，心想：“这小子便有千般不是，对我毕竟有忠爱之心。”刚好印证前面韦小宝舍身为康熙挡刀，康熙想到这儿，火气也消了些。“韦小宝见变故斗生，大惊之下，抢上去一把抱住了康熙，滚到了桌子底下，自己背脊向外，护住康熙。”这段一过，康熙也不逼小宝去剿灭天地会了，直接把他送回家严加看管，皇帝对小宝的要求已经降低到只要不坏事儿就成的境地了。书中是这么描述康熙当时的心理的：此人舍命护驾，忠君之心却确然无疑。四个字——确然无疑。这一段戏，康熙先是突然发难，后冷笑使小宝心生恐惧，然后恩威并施，到雷霆之怒，又数度心软，这一连窜的反应都是在一个比较紧凑的时间段内完成的。表情丰富，变化多端都是合乎情理的，毕竟康熙要做出样子给小宝看。这段戏一定不能拍得慢慢悠悠的，节奏感很重要，内地拍武侠就是差点对节奏的控制。一说快，总以为是打斗快得闪得看不清楚，一到慢，大家都知道怎么回事了，结果才是个故事的开端……看得没脾气~~质问，喝骂要快；笑斥，劝诱要慢。

小康：跟着朕，有肉吃。 
小宝（心想）：肉？切~





最精彩的是43回，最感人的是45回：康熙寻宝记。其实这章只是派了个旨，提几句出来COPY下下。
镜头一：千百人呼喊：：“小桂子，小桂子，你在那里？小玄子记挂着你哪！”
镜头二：皇上吩咐，这一次要你站着接旨，不许跪拜磕头，也不许自称奴才。
镜头三：六幅画
镜头四：“宣读皇上密旨。”取出一张纸来，读道：“小桂子，他妈的，你到那里去了？我想念你得紧，你这臭家伙无情无义，可忘了老子吗？”
后来，艰苦的拉锯战展开……
题外话，我刚才看到苏荃真是把韦小宝的本性摸了个熟啊，她说：又要做英雄，又想听粉头唱十八摸，这英雄可也太易做了。（笑到跌）

 

小康：他妈的，你到哪去了？ 
小宝：皇上，俺苦啊，被隔壁的尼姑看上了，求皇上为俺做主哇~~~
小康：你丫这个花和尚，还在乎多？ 
小宝：小玄子，她长得像如花，俺宁死不从。 





 

预测钟版康熙看点一：

1．《鹿鼎记》里面康熙粗口不少，他爷爷的，老贱人……即使改编其二也会留一吧，关于皇帝说脏话的乔段应该会保留，只是具体是哪些词就不一定了。皇帝爆粗口，只要表现出不谐调感就行了，毕竟说脏话的皇帝还是皇帝嘛。（HC语录：希望不要删除说脏话这些内容，个人十分想看！！拜托！！）

2.康熙是从小小少年成长起来的，其他版本好象并没有表现出人物逐渐成熟的变化，感觉比较平，前后差不远的样子。

3.既然是往正剧身上靠，那康熙这个形象就要丰满得多。他和韦小宝是好朋友，但首先是一个皇帝。除了对小宝比较姑息外，其他的手段不能过分美化，而且康熙对韦小宝的姑息是建立在韦小宝的绝对忠诚上，康熙虽然纵容小宝，但也要他的绝对臣服，所以才一直逼迫他剿灭天地会，这一点，不单单是要小宝与天地会划清界限而已。单一的纯洁阳光貌似青春偶像风靡少女万千，其实只让人感觉很“面”。而且张氏武侠并非是面向少女梦幻花痴版，人物的深度刻画有利于部分人的大脑开发。

4．部分人认为钟汉良的气质比较阴柔（小顾图漫天飞啊），期待他在《鹿鼎记》里的表现，帝王之气，看他是否能够驾驭得住。视他的表现印证时不予大人在某文中提到的“内双鹰眼”的问题。

5.黄晓明以皇帝戏起家，钟汉良常演不得志的角色，看他们二人如何收敛起自己的惯性，到达巧妙的配合。顾惜朝其实也有霸气，但小顾的霸气是压抑着的，像是快要爆发出来又一点一点咽进去，康熙跟此完全不同。康熙不需要压抑，但也不能张扬，说句小白点的“静如处子，动如脱兔”，康熙的气场是有张有弛，收发自如的感觉。在这方面，钟汉良可以说是全新的尝试，对于他表现康熙的手法我们先只能打个大大的问号。演皇帝虽然不用像戏台上那样龙行虎步，但是姿势的正确也是很重要的，起码身板要正，要多留心这个细节，皇帝站着，不能感觉非常随意的样子，钟汉良好象比较喜欢倾身，斜身，感觉身体不绷，走路时肩有些微摇幅。TVB版马俊伟的身板就比较正，特别是快步走的时候，很有些气势。演皇帝戏，不光要眼神，气质要到位，连这些小细节都不能马虎，这方面最好能请教些专业的老师。　　

康熙这个角色，没有了花俏的武打，没有了让人唏嘘的爱情戏，其实剥落了很多讨巧角色的偶像外衣，希望钟先生能够利用这个角色再一次完美的证明自己。（哇卡，结尾~）

渲嫁益

碧海潮升曲 
 箫声起处落英飞，遽引心情向碧霄。桃花纷飞诉往事，风中烟柳叶飘摇。 
相逢本是瑶池间，盈盈花开芙蓉仙。芙蓉仙子织涟漪，油壁香车待鲜妍。 
蓬莱三山固所道，亦羡人间好情缘。从此千里不独行，侠义江湖同仗剑。 
未必女流让须眉，兰心蕙质更比肩。博闻强记天下事，九阴真经只等闲。 
九阴又何贵? 九阴竟使君命违。明日峰前再论剑，相伴华山知者谁？ 
由来文字与武功，未如心意双高飞。十年不得慕红颜，敢笑唐皇与杨妃。梦时抚琴商转徵，丁香愁肠枉自悲。 
梧桐故事漫嗟呀，细把云烟裁作纱。一处杜鹃悄无语，一处萧萧半白发。 
七月七日梦天桥，闻道君思寄桃花？若无鸿雁奉鱼书，还叫无常带句话。 
我于浊世间，君在黄泉下，相忆相依两无期，相思何事纪年华! 





碧海潮起天地惊，碧海潮落鬼神泣。碧海桃花之精英，凝于碧海潮生曲。 
此曲一出奋鹰扬，能使妖魔胆尽丧。弹指一挥风波起，太虚蹑后步天罡。 
再吟此曲凋日月，纷纷四海大浪张。世人未谙碧海意，尽道此潮最泱泱。 
不知潮起潮落间，碧海一曲为君飨。桃花飞殇哀往事，曲尽碧海尚彷徨！！ 碧海潮升曲 
 箫声起处落英飞，遽引心情向碧霄。桃花纷飞诉往事，风中烟柳叶飘摇。 
相逢本是瑶池间，盈盈花开芙蓉仙。芙蓉仙子织涟漪，油壁香车待鲜妍。 
蓬莱三山固所道，亦羡人间好情缘。从此千里不独行，侠义江湖同仗剑。 
未必女流让须眉，兰心蕙质更比肩。博闻强记天下事，九阴真经只等闲。 
九阴又何贵? 九阴竟使君命违。明日峰前再论剑，相伴华山知者谁？ 
由来文字与武功，未如心意双高飞。十年不得慕红颜，敢笑唐皇与杨妃。梦时抚琴商转徵，丁香愁肠枉自悲。 
梧桐故事漫嗟呀，细把云烟裁作纱。一处杜鹃悄无语，一处萧萧半白发。 
七月七日梦天桥，闻道君思寄桃花？若无鸿雁奉鱼书，还叫无常带句话。 
我于浊世间，君在黄泉下，相忆相依两无期，相思何事纪年华! 





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阳文敏

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相逢本是瑶池间，盈盈花开芙蓉仙。芙蓉仙子织涟漪，油壁香车待鲜妍。 
蓬莱三山固所道，亦羡人间好情缘。从此千里不独行，侠义江湖同仗剑。 
未必女流让须眉，兰心蕙质更比肩。博闻强记天下事，九阴真经只等闲。 
九阴又何贵? 九阴竟使君命违。明日峰前再论剑，相伴华山知者谁？ 
由来文字与武功，未如心意双高飞。十年不得慕红颜，敢笑唐皇与杨妃。梦时抚琴商转徵，丁香愁肠枉自悲。 
梧桐故事漫嗟呀，细把云烟裁作纱。一处杜鹃悄无语，一处萧萧半白发。 
七月七日梦天桥，闻道君思寄桃花？若无鸿雁奉鱼书，还叫无常带句话。 
我于浊世间，君在黄泉下，相忆相依两无期，相思何事纪年华! 





碧海潮起天地惊，碧海潮落鬼神泣。碧海桃花之精英，凝于碧海潮生曲。 
此曲一出奋鹰扬，能使妖魔胆尽丧。弹指一挥风波起，太虚蹑后步天罡。 
再吟此曲凋日月，纷纷四海大浪张。世人未谙碧海意，尽道此潮最泱泱。 
不知潮起潮落间，碧海一曲为君飨。桃花飞殇哀往事，曲尽碧海尚彷徨！！ 碧海潮升曲 
 箫声起处落英飞，遽引心情向碧霄。桃花纷飞诉往事，风中烟柳叶飘摇。 
相逢本是瑶池间，盈盈花开芙蓉仙。芙蓉仙子织涟漪，油壁香车待鲜妍。 
蓬莱三山固所道，亦羡人间好情缘。从此千里不独行，侠义江湖同仗剑。 
未必女流让须眉，兰心蕙质更比肩。博闻强记天下事，九阴真经只等闲。 
九阴又何贵? 九阴竟使君命违。明日峰前再论剑，相伴华山知者谁？ 
由来文字与武功，未如心意双高飞。十年不得慕红颜，敢笑唐皇与杨妃。梦时抚琴商转徵，丁香愁肠枉自悲。 
梧桐故事漫嗟呀，细把云烟裁作纱。一处杜鹃悄无语，一处萧萧半白发。 
七月七日梦天桥，闻道君思寄桃花？若无鸿雁奉鱼书，还叫无常带句话。 
我于浊世间，君在黄泉下，相忆相依两无期，相思何事纪年华! 





碧海潮起天地惊，碧海潮落鬼神泣。碧海桃花之精英，凝于碧海潮生曲。 
此曲一出奋鹰扬，能使妖魔胆尽丧。弹指一挥风波起，太虚蹑后步天罡。 
再吟此曲凋日月，纷纷四海大浪张。世人未谙碧海意，尽道此潮最泱泱。 
不知潮起潮落间，碧海一曲为君飨。桃花飞殇哀往事，曲尽碧海尚彷徨！！ 碧海潮升曲 
 箫声起处落英飞，遽引心情向碧霄。桃花纷飞诉往事，风中烟柳叶飘摇。 
相逢本是瑶池间，盈盈花开芙蓉仙。芙蓉仙子织涟漪，油壁香车待鲜妍。 
蓬莱三山固所道，亦羡人间好情缘。从此千里不独行，侠义江湖同仗剑。 
未必女流让须眉，兰心蕙质更比肩。博闻强记天下事，九阴真经只等闲。 
九阴又何贵? 九阴竟使君命违。明日峰前再论剑，相伴华山知者谁？ 
由来文字与武功，未如心意双高飞。十年不得慕红颜，敢笑唐皇与杨妃。梦时抚琴商转徵，丁香愁肠枉自悲。 
梧桐故事漫嗟呀，细把云烟裁作纱。一处杜鹃悄无语，一处萧萧半白发。 
七月七日梦天桥，闻道君思寄桃花？若无鸿雁奉鱼书，还叫无常带句话。 
我于浊世间，君在黄泉下，相忆相依两无期，相思何事纪年华! 





碧海潮起天地惊，碧海潮落鬼神泣。碧海桃花之精英，凝于碧海潮生曲。 
此曲一出奋鹰扬，能使妖魔胆尽丧。弹指一挥风波起，太虚蹑后步天罡。 
再吟此曲凋日月，纷纷四海大浪张。世人未谙碧海意，尽道此潮最泱泱。 
不知潮起潮落间，碧海一曲为君飨。桃花飞殇哀往事，曲尽碧海尚彷徨！！ 碧海潮升曲 
 箫声起处落英飞，遽引心情向碧霄。桃花纷飞诉往事，风中烟柳叶飘摇。 
相逢本是瑶池间，盈盈花开芙蓉仙。芙蓉仙子织涟漪，油壁香车待鲜妍。 
蓬莱三山固所道，亦羡人间好情缘。从此千里不独行，侠义江湖同仗剑。 
未必女流让须眉，兰心蕙质更比肩。博闻强记天下事，九阴真经只等闲。 
九阴又何贵? 九阴竟使君命违。明日峰前再论剑，相伴华山知者谁？ 
由来文字与武功，未如心意双高飞。十年不得慕红颜，敢笑唐皇与杨妃。梦时抚琴商转徵，丁香愁肠枉自悲。 
梧桐故事漫嗟呀，细把云烟裁作纱。一处杜鹃悄无语，一处萧萧半白发。 
七月七日梦天桥，闻道君思寄桃花？若无鸿雁奉鱼书，还叫无常带句话。 
我于浊世间，君在黄泉下，相忆相依两无期，相思何事纪年华! 





碧海潮起天地惊，碧海潮落鬼神泣。碧海桃花之精英，凝于碧海潮生曲。 
此曲一出奋鹰扬，能使妖魔胆尽丧。弹指一挥风波起，太虚蹑后步天罡。 
再吟此曲凋日月，纷纷四海大浪张。世人未谙碧海意，尽道此潮最泱泱。 
不知潮起潮落间，碧海一曲为君飨。桃花飞殇哀往事，曲尽碧海尚彷徨！！ 4