盖棺论定梁羽生----被时代淘汰的武侠宗师

粪枞祇

盖棺论定梁羽生----被时代淘汰的武侠宗师



一、引言：金古温黄----武侠作家中的四大天柱

    
     能称得起宗师二字，自然文字功底要坚实、情节要引人，写作风格要有所独创，影响力和读者群要庞大，此外大量的优秀作品更是不可或缺。由此标准评断，在本人眼中，能称得上宗师之人，不过“金古温黄”四人而已，四人均有自己独到的过人之处，常言道：“锥处囊中，其末立现”，四人倚仗自身超凡的实力，迅速在浩如烟海的武侠作家中脱颖而出。而象梁羽生、柳残阳等名不副实之辈，虽然一度借“金古梁鼎足三分”、“不看金古柳，枉在世上走。”之类哗众取宠的谬论喧嚣一时，暂时蒙昧了不少人。然而群众的眼睛是雪亮的，庸碌之辈终不能与一代宗师并立，随着读者头脑逐渐清醒，品味渐渐提高，梁柳之辈渐为人们所遗忘。真正能经得起时间淬炼的，还是只有这四人而已。
   

     1、金庸，武坛全才，身具深厚的白话文功底，对社会政治理解深刻，第一次把武侠小说从纯打斗中升华，让其承载了深邃的思想内涵；也是第一次把武侠小说从市井的低俗层面引领步入文学殿堂。其成就最高处在于八个字：“深入浅出，雅俗共赏”，而这也正是金先生在民间的影响远过其余三人的主因。所谓“萝卜青菜，各有所爱”，金先生儒雅的文笔正迎合了最多类型的读者，所以才有了“有华人处，便有金作”之辉煌局面。金先生功绩卓著，地位尊崇，故居首位。推荐作品：《笑傲江湖》、《倚天屠龙记》、《鹿鼎记》
。
     可惜金先生过于谨慎，不思进取，沉湎在过去的成就之中，固步自封，不求突破，大好年华和满腹才情皆被虚掷，实在令人扼腕。  

    

     2、古龙，堪称武坛怪才，中西写作手法完美结合，独树一帜；后期作品文笔流畅，情节诡奇，引人入胜；尤擅人性刻画，阴谋布设。读其作品，令人如身处局中，浑然忘我。 推荐作品：《绝代双骄》、《白玉老虎》、《陆小风》、《楚留香》、《名剑风流》。
     缺点：作品良莠不齐，前期作品大多不堪入目；主人公性格单调，大多酗酒滥嫖，性情怪异冷僻，缺乏变化和丰满；与历史完全脱节，缺乏真实感。
     然而瑕不掩瑜，古龙宗师地位仍然不可撼动。其一生力求写作不落俗套，不断努力推陈出新，可叹天不假时，当功力渐臻炉火纯青，正欲再行突破，更上一层楼时，一代大师撒手尘寰，只留下无尽叹惋。  
     悲哉！佳作不再有；  
     惜哉！古龙不复生。  

     3、温瑞安，武坛雅才，其作品文笔优雅，辞藻华丽，单以语言唯美而论，要超过其余三人。尤擅描写混乱的打斗场面和复杂的权力斗争，而且情节不落窠臼，作品中充斥着背叛与暗杀，正方常常死伤枕籍，大大增强了作品的惊险性和真实感。推荐作品：《说英雄，谁是英雄》、《杀楚》。
     缺点：不负责任，多部作品同时开锣，一篇未竟又开一篇，摆明了钓读者胃口，以增强人们对自己的期待程度；写作目的不纯，时常为发泄而牵强地穿插大篇议论和说教，读来心烦无比；为显示出奇效果，有些语言格式纯属胡闹。象一个字写一页纸这样的做法，实在是对读者的侮辱。
     温先生，等你的后续，我等的花都谢了。      



     4、 黄易，堪称史才，玄幻小说开山的宗师人物。其作品自出机杼，且与玄学结合，上涉仙道，令人掩卷遐思不已。更擅将武侠与政治、战争结合，为武侠小说的发展开拓出了一条新路。尤长于驾驭复杂情节、宏大篇幅，其作品人物关系错综复杂，情节彼此牵缠，显示出其对情节卓越的构架力与整合力。还擅描写作战的激烈场面，如《破碎虚空》中的惊雁宫之役，向被认为是打斗描写的典范。

祥曳

     缺点：文笔粗糙，遣词造句间，常有明显的力不从心，与其优秀的情节构建能力极不匹配；人如其姓，在“黄”一字上造诣过高，前期作品多力图以黄色下流内容取悦低俗读者，结果造成恶心肉麻，像翻云覆雨、寻秦记等佳作都因此被生生糟蹋。不过在新作《大唐双龙传》及《边荒传说》中，黄大师迷途知返，总算尚有救药。
     推荐作品：《破碎虚空》、《边荒传说》、《大唐双龙传》。

    
     5、梁羽生----一个不得不提的名字
     梁羽生虽然名动武坛，但本人却窃以为其人当不得“宗匠”二字。梁先生虽为武侠小说发展史上的里程碑人物，对武侠文学的发展曾做出巨大贡献，又身具极其深厚的文字功底。然而此人情节构架能力奇差无比，作品平淡如水，毫无悬念；人物刻画呆板单一、寡而无味。捧卷而读，唯觉昏昏欲睡、死气沉沉、心烦意躁、生不如死。此子所以成名，皆因当时武侠世界人才凋零，无人与其争锋，“时无英雄，竟让竖子成名。”
     然而其简单幼稚的情节、保守呆滞的文风，毕竟已不能适应当今强手如林的争竞环境，在四大宗师的威压下，在新派作家的诞生中，梁羽生不得不黯然退出历史舞台。
     此人作品无味，余心不赏之。
     推荐作品：无。





二、具体

     上面是以前写的一篇中的一节，但回复中许多人并不苟同，有些说我只知空谈，却指不出梁具体的毛病，于是今天就“具体”地指一指看。

     梁的诗词和文笔是有目共睹的优秀，不多言。梁在武侠小说发展史上，是里程碑的人物，正是他先将武侠从旧小说中演进了一大步，金庸古龙又继续演进，才发展到当前的局面，所以梁功绩卓著。

     但也正是由于梁的“承前启后”，他受到历史局限性的影响也就最大，这让他沿袭了许多旧小说中的糟粕，或者说，旧小说的许多缺点和不足，梁并未革新和改进。所以无论思想意识、行文风格，还是布局构架、人物刻画，梁作中都有着太多旧章回体小说的痕迹和气息、缺失与不足。当读者的赏鉴水平已经随着时代而上升到新的高度后，梁的作品便变得非常不合时宜。

     虽然梁的不足和缺点是无可厚非的，是可以理解的，是有历史原因的，但缺点就是缺点，有再多的理由和苦衷，也不能改变这一事实。具体说来：

1、情节发展缓慢

     旧小说都是如此，远不像当今的小说，冲突很快，比起《儿女英雄传》这种书，梁的作品已经算是加了速了，但用21世纪的要求来衡量，仍然太慢，一个简单冲突铺垫半本，看得人着急。就好像看惯电影，看连续剧就觉得慢一样，读者的欣赏水平已经提速，梁作的情节却仍缓慢如龟，这便在许多读者和梁作间划开了一条深堑。



2、情节老套，缺乏悬念

     简单说就是看了半本就猜出后三本的大致内容了，故事情节都是老掉牙的，且都在窠臼之内，稍加猜测就能八九不离十。更要命地是，无论情节还是人物，都幼稚地很，像小孩子在玩过家家。从细节上着眼来看，即使是具体的某一场冲突或打斗，也非常呆板，而且千篇一律，雷同不绝。看梁的书，就如看一本上月刚读过的幼儿读物，毫无激qing的并发和想象的驰骋，读书未过半本，一半的脑细胞便已沉沉睡去。


3、思想保守，人物脸谱化

     梁的时代，世界观的主流还集中在国家、民族上，对个人的“小我”普遍嗤之以鼻。而且那时的世界还只有两个颜色，非好即坏，好则高大全，坏则连容貌都是狰狞凶恶的，周身绝没有一个优点。梁被时代所影响，他的作品中，从没有关注过人性和个人喜乐，唯有为了国家民族牺牲小我，他笔下的主人公，是一个个卫道士，心思简单地好像生化人，生下来就是为了牺牲自己、追逐道义、成全家国。在当前追求真实，以挖掘人性的复杂和变化为主流的时代，这么假的设定和塑造，是注定要被淘汰的。读者要看的是真实的，有血有肉的人，而不是机器人，又不是在看《变形金刚》。

挤毅瓢

     在梁作中，甚至连大多数配角，都是脸谱化的，反派几乎一个样子，长相必然獐头鼠目，所为必然坑蒙拐骗。黄易为什么成功，一个重要原因就是尊重反派，无论庞班、还是孙恩，都是令人激赏的人物。不尊重反派，其实也就不尊重了与反派作战的主角，不尊重了期待着激烈冲突的读者。而在这些不尊重中，自己的小说也被大大地降格。



4、没有高潮，没有令人激昂兴奋的情节，感染力差

     当然，也有相对的高潮了，那是相对他自己书里的低潮和铺垫来说，实际上，放在别人的书里，不过是平凡的情节而已。看令人激昂的小说，能让人兴奋地搓手，激动地坐不住，站起来踱步，可看梁的书，屁股如同焊在凳子上一样，稳若磐石。倒是脑袋不停地动，一点一点地，好像又回到了当年的初中政治课堂，在三尺木桌后，一个老妪正喋喋不休地照本宣科……


说得婉转些就是：

     梁作如一杯清茶，淡淡地、泊泊然从我左耳进入，右耳穿出，份量竟未有丝毫减少。我晃晃头，松弛一下麻木的脖颈，感觉自己刚从一个遥远的梦中醒来，可细思梦中的内容，却发现脑中空空落落，更无一物。更可怖的是，竟连颜色都失了，变成黑白参差的影像。我慌忙咂咂嘴，感觉口中寡而无味，似是刚饮了一杯白水。这时腹间一个嗝突然涌起，嘴中便觉有陈腐衰朽的味道，似是刚舔过马王堆女尸的屁股……




    

三、盖棺


     总得来说，做为武侠小说，梁作的可读性非常差，说白了就一句话，没有意思。喜欢梁书的人，多半都是小女生，或者性格沉静的男孩。与其说他们喜欢梁的武侠小说，倒不如说他们喜欢的是梁儒雅的文笔和优美的辞工，他们把梁的武侠小说当成散文来看，喜欢那古雅的目录，欣赏那淡雅的文风。此外，梁对情感着墨较多，他的小说虽不能说成是“披着武侠外衣的言情”，但如果抛去情感戏的成分，也已剩不下太多内涵了。当然，这一点反而吸引了不少天真的小女生，倒也颇有“塞翁失马”般的意外收获。
     更重要地是，梁羽生是少有的，在作品中非常尊重女性的武侠作家。他作品中的女主角，既性格独立又能力出众，既没有黄蓉的男子附庸气息，更没有小昭的奴性，很多时候甚至矫枉过正，让女性占了上风。坦而言之，男性武侠作家梁羽生这种对女性异乎寻常的尊重令我相当困惑，不明白其行为的动机和潜意识中的动力何在。不过，在以男性作家为主的武侠文坛，梁作的这一独特风格倒也算是别具一格。这种特质如一汪清泉般沁入了无数女性读者的心田，让它们在潜意识中便觉得舒心愉悦，并藉此得到了她们的欣赏和支持。

     显而易见，梁的武侠小说并非没有可取之处，但也不过是辞工和儒雅两者罢了。然而这两个优点却并不能赢得我的赞赏，因为它们只是一层外壳而已，武侠小说真正应有的许多内涵，梁羽生却浅尝辄止，惜墨如金；甚至毫无所觉，只字不提。做一个比喻，梁就如一个乒乓球手，可擅长的竟不是打球，而是吹笛和素描。尽管他写生真切，笛声悠扬，可如果我想看球赛，却决不买他的场。





四、定论


     梁羽生无疑曾是一代宗师，曾引领潮流，并大幅推动了武侠小说的发展和创新。但随着时代的演进，读者鉴赏的提高，民众娱乐项目的多元化，梁羽生武侠小说的社会价值日益降低，读梁作的武侠爱好者越来越少，一代宗师，竟已呈日薄西山之象。再加上近年来，网络文学风起云涌，玄幻体裁的小说纷至沓来，对武侠小说整体进行了严重冲击，更是让梁羽生的境遇雪上加霜。金庸、古龙、黄易和一些新派武侠作家的作品娱乐性较高，还能勉强保有部分读者；那么梁羽生与时代和民众需求已然脱节的，充斥着旧章回体小说风格的旧武侠，欣赏者已然少得可怜，陷于一个异常尴尬的境地。

     都说“好花不常开，好景不常在。”这句话也恰是对梁羽生一生最好的注解。他就如一颗流星，绚丽地划过天际，曾经璀璨不可一世，但在短暂的明亮后，随着尾迹消失，光芒散尽，他在人们心底的记忆也越来越淡……

     或许，这就是宇宙间的规律吧！

     大势所趋，何必继续抱残守缺？何不开拓天地，辞旧迎新？

     斯人已逝，来者可追，遂盖棺定论梁公于此。



     呜呼！

     书生妄议冢中人，冢中笑我书生气。

楮莺韵

都说黄易文笔差，哪里差了？

塘苇篾

            黄易真的好烂 还有温，古龙最棒，金庸也棒

粪枞祇

金迷远超其他，很大程度上是金庸影视剧的成功，很大一部分金迷是并没有怎么看过书，甚至是根本没看过书的。
绝代双骄和名剑风流，在古龙小说中是很不怎么样的两本。与历史完全脱节，缺乏真实感。。。。我不说楼主什么了。。。
关于楼主对梁羽生先生的评价，懒的辩什么，尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

蝠仞翩

我最讨厌别人说什么盖棺定论之类的话，只有给自己做棺材的人有资格说这种大话。。。。。。。
楼上那个说别人放屁自己却放的更臭的，鄙人谨竖中指表达我的敬意。

楮莺韵

            同意LS，梁老纵使作品影响不及今古，但他毕竟开创了一个武侠的新时代，这点成就，不是LZ几句话就能盖棺定论的

诸吟怀

            不过梁羽生比起金庸古龙的确是要逊色，我一直觉得司马翎的作品要比梁羽生的好，梁羽生虽然开创了一代。不过读梁羽生作品的人少之又少，这也证明了梁羽生作品确实不是很好，6楼的那个也有点扯，说什么金迷很大一部分没看这书，说古龙的书与历史脱节，在这里来讨论的基本都看过金庸古龙的书，还有谁规定与历史无关的书就不行了，在所有武侠作家中，梁羽生小说的历史观最强，金庸倒有几部与历史无关的，梁羽生是部部跟历史有关系的，而且除了《女帝奇英传》之外，部部都是反朝廷的。小说人物严重模式化，高喊口号。对人性缺乏探索，连最基本的故事情节敢较差，大致看一遍就不想看了，而金庸古龙的书是百看不厌的。我认为司马翎的小说要比梁羽生好，我认为的前三是金庸古龙司马翎。

午为轻

            是武侠小说本来就是登不上大雅之堂的，何来大师之说！