深藏不露
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看来这个问题很难答复啊。我的理解,主要是四个方面: 一、人物设定 这是基础,单性格确实比较好驾驭,同时也要考虑到作品相关人物的关系,是否利于故事情节推进,如果是出场不多的配角,基本是读者是不会在乎单性格的,但是这种人物一旦设定好,不要轻易改变。
二、人物语言 人物语言的描写是不可缺少的,这也是现代小说容量最大的一部分。进行人物语言的描写,必须来自于人设,从人物语言的描写中看出人物的鲜明特点。作者必须想办法代入到这个角色中,确保他的性格确实会说出这样的话。
三、心理描写 深入描写人物的内心活动,是展示人物形象的重要手段。任何心理活动的引起是有原因的,注意把心理活动的起因写清楚,不是因为设定就是突然有这种心理,否则,人物的形象无论如何都会显得苍白无力。 四、对比描写 对比描写可以把角色和周围人的矛盾突出,从而体现人物性格 要注意,不能割裂开来先写一个,后写一个,互不相干,而是围绕中心事件叙述,刻画两个人不同的思想性格。
如果从多个侧面去描写,人物形象就容易丰满。这个“侧面”的选择不是随心所欲的,而是从众多的材料中选择整理出各具代表性的若干侧面,分工而又合作地表现人物形象,最终推向极致。 总体来说,如果是贯穿全文的角色,不太好是单性格,比如欧阳锋,毒到极点,金庸还是给他一些性格光环,但是写作可以先从单性格入手,掌握纯熟后,慢慢随着故事情节合理添加性格特性。 不知道LZ主要卡在什么地方,可以具体进行细部分析。 |
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