他有自己的写法和恶趣味，他对写意的爱远胜金庸对工笔精描的态度…

罗雨竹

（首先强调：古龙写的比较糙的作品很多，没完成的作品也相当多，前言不搭后语和索性让别人代写的也多…这和封笔之后两修全书的金庸的完整质感是没法比的。所以在以下的讨论中，不涵盖他早期的剑毒梅香、失魂引、情人剑（怒剑狂花）之类，当然也不涵盖那些从北国到南国、谁来跟我干杯那种文艺作品，以及明确他人代写的惊魂六记、财神与短刀等作品。）

一、江湖不尽

古龙一直到去世之前都没完成的梦想，是构建一部真正的《大武侠时代》系列。

虽然现在留下来的标着大武侠时代的作品包括了猎鹰·赌局、狼牙、追杀、银雕·海神、群狐、白羽之类的短篇，但是这些都是 80 年吟松阁事件后的病重中作品，很多人怀疑这些作品都是口述，这些作品的写法即没有古龙标志性的写意画意，也没有什么构思上的神来之笔。纯系是为了写作而完成的作品。

而能体现古龙大武侠时代思想的雏形，有大武侠时代基础架构的作品，其实是“七种武器”系列。

大武侠时代，是一个江湖无限的时代。

青龙会的三百六十五处分坛，六处就足够古龙构建六个故事。每一部的反派各不相同，整套七种武器的反派，则是青龙会。

若是将青龙会三成的分坛都分别构起个故事，中国大江南北恐怕都不够描绘的。

那个信息不通畅的年代，武人的口耳相传其实很可能是互不通气的，也就构成了一个个分散在白山黑水间各地的精彩故事。

所以古龙爱写系列：“江湖人”系列、“小李飞刀”系列、“萧十一郎”系列乃至楚留香系列、陆小凤系列…

而这，也就是古龙故事中试图体现的“江湖不尽”的概念（这是我自己尝试概括的）。

而渡过初期入早期，古龙其实已经试图搭建这个江湖不尽的概念，江湖不尽的雏形，是高手不尽。

二、高手不尽

古龙的长篇小说即便构架再大，也很难去塑造一个天下所有高手排着号儿让主角升级的过程。

金庸有东邪西毒南帝北丐中神通冠绝江湖，知道这个，基本和拿着攻略玩游戏差不多，细节参差但不失筋骨。这几位在小说最后分别成了主角的岳父、一生死敌、救妻恩人、授业恩师；中神通虽然已经没了，但是留下的弟子和师弟，成为主角改变命运的人物以及未来的江湖盟友。江湖第六高手（周伯通，后来升级为第一高手）、第七高手（铁掌水上飘）和主角交情、过招无数。“五绝”的称号让人立即就对这个时代的江湖概念基本了如指掌，当年的排行让这些人不死也基本不动，高手的水平当年分不出个高下、到死也分不出个高下（北丐西毒），莫不成吃肉喝酒和疯癫卖傻的衰老程度一样？直到下部书才爆出，这个江湖上还隐藏了个从不爆豆的高手，而这个从不爆豆的高手一辈子的最大特点就是低调——就连追男仔也要低调得一塌糊涂。天下几无人知。

这样一部书里就把江湖高手全揭得差不多的结果，就是一旦要连缀着写，再想在新书里配上几个新的顶级高手，除了上部沾惹主角光环之外几位，只能聘请外援——金轮法王、西域拜火教（明教）…隐藏山谷的高手？可以，但最多弄出来一个，而且不能是绝顶高手。

同时由于前后年代太近，定义也有些满，搞得少林寺的地位在《射雕》《神雕》里变成了个不尴不尬的配角——连打酱油的都不如。（这点和小明的观点不同）

而古龙小说里，“当前江湖高手”出场最全的，莫过于《小李飞刀》，但也只是让百晓生的榜单上前 10 的几人和后面随机筛选的那么几位各露了几面，甚至有几位排名相当靠前的高手露了面也没见过主角。而在榜人物的露面，也基本是以下克上居多，例如天机老人能被上官灭口，上官第二刚当了第一被第三探花干掉之类。最重要的是还有两位压根不在榜单内的青年高手干掉了榜单上无数人，江湖代有才人出是一方面，人老不以筋骨为能是另一方面。

金庸里的传承都是明线，古龙则是随性交代，甚至是想交代就交代。楚留香传承自夜帝的功夫，写了三部都没兜出来；李寻欢的徒弟，十次出手见不着一次飞刀，而且恨不得是他徒弟交代自家师爷是沈浪，到了李坏更是索性一本书总共才出了三四刀。

这样对比起来，古龙的江湖概念更立体化。你永远不知道这哥们写了 50w 字的主角是谁的徒弟…

同时也不知道他的江湖上到底还有多少没名师传承也能成就高手的高手隐藏在一侧。

三、智慧不尽，手气不尽

古龙塑造主角，也不像金庸那样尽其所能的尝试：从高帅富（陈家洛）到孤儿（袁承志）到傻哥儿（郭靖）到残疾人（杨过）到身份成迷的男纸（萧峰&段誉?）到丧失内功的男纸（令狐冲）到基本不会武功的流氓男孩纸（韦小宝）…

古龙小说的主角只有一种人：聪明人。心理变态的聪明人（李寻欢）、懒得要死的聪明人（王动）、身残志坚的聪明人（傅红雪）…

功夫不如对手也能解决对手的，在金庸的小说里只有黄蓉这样的主要配角（好吧，还是有女主角的时候的）。而在古龙小说里层出不穷的都是主角——或，主角绝不是江湖上最能打的。

古龙小说里任何一个你看着直肠子的男人，都不是主角；而主角直肠子的时候，都不是为了男人…

排名不如之前的，要么用计要么凭运气。一次一次加主角光环再反复挑战对手的，

楚留香肯定打不过石观音，沈浪也不一定对付的了逍遥王，西门吹雪自认不如叶孤城，公子羽比起傅红雪更是上穷碧落下黄泉，陆小凤其实已经被木道人算计了，王怜花成功的可能性也是 99%…

反派也不以武功取胜，不会一上来就塑造出江湖上难以匹敌的身份，往往有如老实和尚、木道人这样以另一个身份潜藏…甚至乐于营造出比柯南还柯南的气氛——柯南里起码毛利兰、毛利小五郎之人还可以信任，陆小凤写到最后连老实和尚都不老实了，你凭什么还信任花满楼那个瞎子？

主角反派，基本上都是拼智商和手气拼赢的。

四、尝试不尽

金庸的小说，长中短篇水平明显分层，带有浓浓说教意味的鸳鸯刀几乎无人追捧，长度少于两本的就基本没人推荐给新人看了。且因为时代传承间隔明显，射雕三部曲和天龙八部往往一堆儿推销出去。

而古龙则不同，你经常听到古迷们有《欢乐英雄》最高、《萧十一郎》最酷的口号。推李寻欢系列的人和推大旗英雄传的人几乎不相上下，很难有长中短篇目叙述高低之分别。

他会尝试人性的各种写法；

他会索性用行数来凑篇目挣稿费；

他会乐意在书中调侃金庸“乞丐大多属于丐帮，也就是俗称的穷家帮，他们用的短杖，通常都叫做打狗棒，这名字据说是昔日一位姓查的帮主起的，但真的来源究竟出自何处，谁也没有认真去考据过。”

他不乐意作诗，做的也大多是草莽气十足的打油诗“九月初九月当头，月当头兮血可流”，但引用诗篇入小说却独具慧眼，“天上白玉京，十二楼五城。仙人抚我顶，结发受长生”；（这里再次向金迷死忠们道歉，我认为这处引用比“十步杀一人，千里不留行”的引入手法高明很多）

他是真的好酒，所以酒里的三味要比别人更得，对酒的偏爱到了畸形和病态的程度，乃至自嘲；

他甚至乐意在所有书里都撰写三大门派：“唐门”、“江南慕容家”、“山东彭家五虎断门刀”…而且轻易不把谁家写死；

……

他是古龙。

他有自己的写法和恶趣味，他对写意的爱远胜金庸对工笔精描的态度。

所以，古龙有古龙自己的江湖。

雷吓

            不得不赞，古龙，鬼才啊

诸吟怀

            赞古龙小说所谓的几个系列，不知道是谁概括出来的，看起来有点不协调，明显就是为了分类勉强出来的。其实古龙小说的主角挖掘的是性格的矛盾，人性的冲突，和金庸塑造的手法差异不是一点半点。

邓宜嘉

            好顶赞赞