司马翎的遗珠---简评《情侠荡寇志》

令狐依云

　　题材上的特点之外，《情侠荡寇志》具有司马翎一贯的推理风格。小说的布局可以说完全是侦探推理小说的布局，悬念团团，疑窦丛生。一波未平，一波又起。小说有悬念、悬念多，这或许并不能就算是作家的本事，而能够妥善地设置信息、释放信息，从而使悬念真正悬到读者的心里，当悬念解开之时，做到既出意料，又合情理，这才是高手的风范。所谓“沧海横流，方显英雄本色”是也。司马翎就是这样一位英雄，在“铤而走险”和“妄自托大”方面，他比古龙还要自信，还要“贪得无厌”，他的悬念层层叠叠，整体上构成了一个“连环套”，读他的小说，仿佛看着一位高超的杂技演员同时表演着七八种绝技一般惊险，以至读者不由得要担心他如何收场。而真的要做到不穿帮、不懈怠、不平庸、不遗漏，则除了心思缜密、心细如发外，还要具备极其宏伟的总体驾驭力和调节力，才能指哪打哪，运筹帷幄。这实际上是作者对自己的绝大考验。而就在这些惊涛骇浪的考验中，作家之间决出了胜负，判定了高下。台湾的林保淳先生认为缜密推理是“司马翎的绝活”，是司马翎“藉人物内在心理的变化，以智慧与理性对各种事物、观念作深刻的分析”。并由此进一步总结道：“司马翎开创的则是另一格局，在逞强斗勇、剑影刀光江湖中，凸显出理性的决定力，这不但使他所构设的扛湖世界是‘斗力又斗智’的场合，更以此发挥了他自己所擅长的‘杂学’，随时藉智慧的表征，如奇门遁甲、阴阳数术、佛学道思、医学药理等，刻意点出。”(《蒙尘的明珠——司马翎的武侠小说》，见《纵横武林》，台湾学生书局1998年9月版)这种见解应该说是挖掘到了司马翎创作的精髓。 
　　喜欢推理，这是台湾武侠小说的一个突出特点。这也跟受到日本推理小说的影响有关。 
　　司马翎的语言在今天看来，也许觉得已经不甚高明。但是回到三四十年前的台湾文坛，那时的司马翎，可是筚路蓝缕，以启山林的大宗师。比如这样的描写：“浪花朵朵，飞溅在岩岸的四周——旋涡处处，回卷着滑石白沙，皓月高悬，长夜寂寥，却只有海涛声响，吵嘈不休。”如果单独看来，很难想象这是武侠小说中的语言。司马翎把文雅的艺术性与粗犷的江湖气巧妙地结合为一体，无怪乎许多前辈读者和评论家都大力推崇司马翎的才气和胆识。从司马翎的作品中，时而可以发现古龙的影子，时而可以发现金庸、梁羽生的影子，但司马翎又是独一无二的司马翎。《情侠荡寇志》结尾写道：“斜风细雨还没停止，但这一场腥风血雨，却算是暂时终止了。”大的气魄与局部的精雕细刻兼而有之，这使得司马翎为后来的台湾武侠小说打开了多条途径。 
　　另外，司马翎喜欢在紧张的搏杀和战斗中蕴涵传统文化的哲理和神韵，这也使他在台湾的武侠小说园林里独树一帜，气度非凡。杨晋龙先生曾专门论述《孟子》在司马翎小说中的应用及其意义(见前书)，肯定司马翎强调“以道德存心为武术最高泉源的武道内涵”，这一点在《情侠荡寇志》中也体现得十分鲜明。由此亦可见证，武侠小说乃是宏扬中华优秀文化传统的绝佳载体。 
　　从《情侠荡寇志》这部随手之作尚可看出司马翎的非凡潜力，那么，其他杰作也自可想见了。其实，看一个大作家的才气究竟有多大，并不一定要读他的代表作，往往从他的“普通作”里更能够发现那些随意挥洒的珠玉。而大作家本人也往往因为社会只注重他们的所谓“代表作”而遗憾。像《情侠荡寇志》这样的“遗珠”还不知有多少啊。 
　　(作者为著名学者) 

茔萄

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茔萄

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