深藏不露
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熟悉香港电影掌故的影评人魏君子告诉本刊记者,邵老板一开始也不知道武侠片如何拍摄,招考了一批年轻的能打架的街头少年,在邵氏片厂清水湾的后山上真刀真枪乱打,那就是他想象的江湖,完全放弃花拳绣腿。可是拍出来一看,全部傻眼,因为就是一锅粥式的群殴,最后不了了之。
谁来破局?是写专栏出身的张彻和演员出身的胡金铨。张彻后来回忆,拍武侠片,胡金铨是冠军,他是老二,楚原是老三,这个评价,至少在之后的十余年内非常中肯,直到徐克、程小东等新一代对武侠电影语言有所突破的新人出现。 胡金铨当时并不受重视,也许就是因为出身不高级。他是大导演李翰祥的拜把子兄弟,第一部导演作品是反映北平抗日的《大地儿女》,但因为在新加坡等地放映的时候不能触及抗日题材,删节很多。他拍摄的《大醉侠》事先也并不被看好,谁都没有想到,就是这么一部不被重视的影片,成为迄今为止所有的武侠片都要致敬的影片,最大的原因,是因为他把想象中的江湖创造出来了。
最经典的一幕,是在一家河边的小客店里,江湖诞生在这里。从前只拍摄过歌舞片的郑佩佩扮演的女捕快走进小客店,一群山贼虎视眈眈坐在四周,观察着,伺机进攻。不知情的店伙计还在往上端酒菜,而这些酒菜转瞬就成为搏击的道具。
胡金铨虽然是演员出身,可是酷爱读书,他精通《明史》,对明朝的典章制度、人物服饰都非常有研究。为了弄清楚明朝锦衣卫的服装,他专门去故宫钻研《入狴图》和《出警图》,他非常反对以往电影里胡乱照着舞台上的戏班子穿衣服的方式,所以当郑佩佩男装出场的时候,非常有视觉效果,一反黄梅调电影里的戏台造型,以往的女扮男装都是故意要留存女性的造型感的。而郑佩佩称八府巡按为“制军大人”,也符合明朝官场制度。 她坐在最中间的桌子上。我们现在看惯了一群人围攻的场面,但实际上,在胡金铨之前的各种早期武侠电影中,所谓的“预备期武侠片”中,基本上流行两人间的打斗,三人戏就不行了,群殴戏更是一团糟。超级流行的关德兴的武侠电影《黄飞鸿》中,是典型的广东式拳脚功夫,推两下,倒下,起来喝茶,再打,缓慢而舞台化。《大醉侠》里面的女捕快金燕子在众大汉围攻中,随手一挥,就用筷子串起了一串铜钱暗器,这个场面看得观众目瞪口呆。将桌子一推挡,脚下一使劲,则把四周围上来的山贼群落逐个击退,整体气氛渲染天衣无缝。
小客栈不仅有内部情景的紧张,还有外部戏份,金燕子和大醉侠从屋顶上飞来飞去追逐,窗外的山贼往室内吹毒气的手法,都成为日后武侠电影中经常出现的桥段。从此,客栈成为江湖的一个代名词。
熟悉徐克监制的《新龙门客栈》的人都会对客栈斗法印象深刻,毫无疑问,徐克将客栈设计得更加“江湖化”了。不仅有楼上楼下打斗不同层次的空间,还有地窖、隐藏洞窟等更能深入其中的设计,而在他最新的《龙门飞甲》中,地下洞窟甚至是两层,可以在里面发生更多的隐匿的秘密和更复杂的武林争斗。 |
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