司马翎其人其书 章培恒-->黄山来客转移[ZT]

李雅隽

    中国的武侠小说有旧派与新派之分。旧派武侠小说虽是新派武侠小说的出发点，但如没有新派武侠小说，就不可能提高武侠小说的品位。在今天能对广大读者产生吸引力的武侠小说，主要是新派而非旧派。　　
    在新派武侠小说家中，影响最大的自是金庸和古龙，但形成新派武侠小说盛况的，却绝不只是依靠他们两位。在新派武侠小说家中，我认为司马翎是特别值得注意的一位。　　　　　
    
    司马翎的生平和作品　　
    
    司马翎的真姓名为吴思明，生于1933年，广东汕头人。少年时期受到较好的文化教育。1947年随家庭移居香港，开始接触还珠楼主、白羽、王度庐、朱贞木、郑证因等人的武侠小说，对还珠楼主的《蜀山剑侠传》等书尤为喜爱。1957年至台湾入政治大学政治系肄业，次年发表武侠小说《关洛风云录》，一举成名。因而他休学一年，集中时间与精力创作武侠小说，分别写出《剑气千幻录》和《剑神传》（《关洛风云录》续篇），在港、台报刊连载，并获得了更大名声。大学毕业后，虽担任过《民族晚报》记者、《新生报》编辑等职，但其主要精力仍用于写武侠小说，发表了很多作品，成就也更为卓著。1989年逝世于故乡汕头。　　现列司马翎的主要作品及其初版时间如下：《关洛风云录》（1959年）及其续篇《剑神传》（1961年）、《八表雄风》（1962年）；《剑气千幻录》（1960年）；《鹤高飞》（1961年）；《剑胆琴魂记》（1962年）；《帝疆争雄记》（1963年）；《白骨令》（1963年）；《圣剑飞霜》（1963年）；《铁柱云旗》（1965年）；《挂剑悬情记》（1965年）；《纤手驭龙》（1966年）；《红粉干戈》（1967年）；《饮马黄河》（1967年）；《金浮图》（1967年）及其续篇《仙剑佛刀》（1968年）；《剑海鹰扬》（1967年）；《焚香论剑篇》（1967年）；《浩荡江湖》（1967年）；《血羽檄》（1969年）及其续篇《化血门》（1970年）；《丹凤针》（1969年）；《檀车侠隐》（1970年）；《武道》（1970年）及其续篇《胭脂劫》（1971年）；《独行剑》（1971年）；《玉钩斜》（1972年）。一般说来，这些作品的写作时间都在其初版的上一年。也有少数在同一年或相隔二年的。前者如《帝疆争雄记》，开始写作及出版均在1963年，《剑海鹰扬》开始写作及出版均在1967年；后者如《纤手驭龙》，开始写作在1964年，初版则在1966年1月。　　　　　
    司马翎的创作历程　　
    
    司马翎的武侠小说的创作历程，大致可分为三个阶段。其第一个阶段，是从写《关洛风云录》开始的。在这一时期，他在显示其新派武侠小说的特色的同时，完成了旧派武侠小说的影响的克服。在写法上，《关洛风云录》所采取的也是旧派的追求情节丰富、人物众多而且充分展开的方法，而与梁羽生、金庸早期作品的以一个主要人物为中心来安排情节的有别。例如，在《关洛风云录》中，其第一主要人物自是石轩中，但大概有一半左右篇幅所写故事（例如阴无垢与其母亲、德贝勒与珠儿的故事）是既与石轩中不相干，也与第二主要人物、石轩中的恋人朱玲无直接关系的。这在旧派武侠小说的平江不肖生《江湖奇侠传》、还珠楼主《蜀山剑侠传》等书中常见，严格说来，是一种缺陷多于长处的方法，因为会导致结构的散漫。不过，司马翎在后来的作品中，对这种方法作了改进，因而其作品既除去了结构散漫之弊，而又能保持情节丰富、人物众多、且具有较多丰满形象的优点。　　总之，从他的第一部作品来看，他并不是在梁羽生、金庸的早期作品影响下从事创作，而是在旧派武侠小说的薰陶下走入这一领域的。所以，他终于成为新派武侠小说的杰出作家之一，完全是自己探讨的结果，具有鲜明的个人特色。其实，新派武侠小说作家之有成就的，都是如此。金庸写武侠小说后于梁羽生，但不为梁羽生所牢笼；古龙写武侠小说后于梁、金和司马翎，但他的优秀作品都显示出不同于其前辈的特色。现在的武侠小说创作之所以陷于停滞，就是因为缺乏创新。

郁淑华

    司马翎创作的第二阶段，是从《圣剑飞霜》开始的。　　在这一阶段里，除了人物描写中的上述优点继续保持和发扬外，结构的完整已成为作品的共同特点。一般以一个或两个人物为主，所有情节都围绕着这中心而展开，因这一个或两个人物的经历和遭遇都很复杂，所以情节丰富而曲折。例如《饮马黄河》，其男主人公要解决一系列问题：谁把他师父变作狼人？谁是一个残忍的暗杀集团的首脑？许多武林高手是怎么失踪的？怎么报复自己的家仇？在解决这一系列问题的过程中，他遇到种种困难，有了好多意外的朋友和敌人，也有不同类型的男女感情的纠葛，因而波谲云诡，悬念迭起。　　另有一点值得注意的，是对推理小说的功能的吸取。在《圣剑飞霜》中，出现了一个神秘的凶徒，并且谋杀了少林寺方丈，嫁祸于男主人公皇甫维。经过侦破，才发现这是一位少林寺高僧。在这以后，司马翎作品中就常有此类内容，而且占有越来越重要的地位。如《饮马黄河》的侦破暗杀集团首脑、《剑海鹰扬记》的侦破谋杀端木家族的凶手、《血羽檄》的侦破极乐教教主等。其中最突出的是《浩荡江湖》，整个作品由好几个疑案所构成，案中有案；案件侦破、罪犯受惩之日，也就是作品结束之时。这样的武侠与推理的结合，也是古龙小说的先声。　　  司马翎创作的第三阶段，是从《檀车侠影》开始的。这是其写作技巧更为圆熟的时期，上述的优点有了进一步的体现。　　以《檀车侠影》来说，主人公徐少龙的性格相当有特色。他具有为国为民的热忱，勇敢、机智、不畏牺牲、渴望爱情，但又能为了事业而牺牲爱情；同时也追求刺激，企图以声色的享受来缓解其危险的生活所导致的紧张感。这样的人物，是金庸、梁羽生等人的作品里所没有的。《神雕侠侣》的杨过、《笑傲江湖》的令狐冲虽然也有点“邪”，但没有这样厉害。《鹿鼎记》里的韦小宝虽然也贪财好色、嗜赌如命，但那是另一种类型，不像徐少龙是自觉地为正义事业而献身的。所以，在徐少龙身上，更充分地显示了人的复杂性，无论是较之司马翎以前的小说，抑或是较之金庸等人的作品。同时，徐少龙的这种性格，是在其打入五龙帮的过程中，随着其工作的进展、危险程度的增加而逐步地显示出来的，因而具有层次感和立体感。　　在结构上，《檀车侠影》相当完整而集中，严格地随着徐少龙的行动而展开情节。其中虽有少数故事似乎可有可无，但都具有重要作用。例如，徐少龙有一次在饭馆里遇到一个飞扬跋扈的青年，为了掩蔽自己的身份，不得不与他周旋。那人要徐少龙到一个船上去送封信，徐少龙不得不去。他在船上碰到了两个妇女，然后就回来了。这似乎全是闲笔，但到后来，徐少龙两次得到了船上那个年长妇女的帮助。一次是内力大伤而受到强敌逼迫之时，她帮他恢复了内力；一次是在重伤垂死之际，她把他带走了，并且声称可以把他救活。同时，作者为徐少龙安排了许多陷井和看似难以克服的障碍，而徐少龙都运用他的机智、匪夷所思地一一解决了，因而整个作品都充满着深具吸引力的悬念，一个刚去，一个又来。在武侠和推理的结合方面，《檀车侠影》也相当突出。徐少龙的任务是要查获五龙帮中一个贩卖人口的集团。这任务是在作品开始不久就提出的，以后虽逐步地取得进展，但直到作品结束，才弄清楚了这个集团——甚至整个五龙帮——的首领并非帮主钟抚仙，而是其副手袁琦；钟抚仙倒是受袁琦支配的。　　也是属于这一时期的《玉钩斜》，在上述的特点以外，还具有悲剧色彩。作品中有三个年轻而美丽的女性：一个武艺高强，冷傲孤独，最后受重伤而死；一个温柔善良，但患上了麻风症；一个生在巫婆之家，生活没有温暖，结果投入空门。此书所写的实是人生的不幸，具有哲学意味。这在武侠小说中也是少见的。　　　　　
    
    司马翎小说的成就和地位　　
    
    综上所述，司马翎的武侠小说具有如下特色：内容丰富、情节紧张曲折而绝大部分作品不流于怪诞；显示了人性的复杂性，并含有较细腻的心理描写；多数作品结构完整并与推理相结合。换言之，他既充分吸收了旧派武侠小说的优点，克服了它的缺陷，又较充分地、多方面地体现了新派武侠小说的优越性，在武侠小说史上实具有重要地位。可惜的是，他的作品没有像金庸似地经过一道最后的润色、修整的过程，因而不能呈现像金庸作品集那样焕然一新的面貌。　

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