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李安在拍摄《卧虎藏龙》的时候,想大家都在竹林里打,那么他就要在竹梢上打,他把竹林作为江湖场景的原因说得很清晰:竹林光影斑斓,竹子有弹性,可以在竹子里面做交叉,倒栽葱等动作,形成视觉冲突,尖竹又能把人戳死,非常多花样。果然,在他之后,张艺谋在自己的《十面埋伏》中,把竹林大战一场戏发挥到淋漓尽致。
而李安非要选择不同点,他觉得,竹子很软,很性感,他可以让武打场景变得“意乱情迷”,所以,他让演员站在竹梢上。当时袁和平作为动作设计第一个反对,他喜欢“力从地起”,讲究腰腿有力。他总是质问李安:你要打还是要有意境?李安说都要,他则无奈长叹:文人说大话。不过,他还是尽最大能力设计了竹梢飞舞的场面,结果章子怡的母亲来探班,吓得当场大哭起来。
竹林之戏使得乔治·卢卡斯也好奇,因为美国的高科技做不出这种效果。实际上,中国武侠电影中设计出来的江湖,许多都不是玩的场面,而仅仅是一两秒的意境。比如悬崖绝壁之上横着走路,树梢之间飞速盘旋的场景,都充满了东方趣味。程小东告诉本刊,他是个喜欢幻想的人,所以,他会经常在本来不可能出现场景的地点出现场景。素有“威亚王”之称的他从拍电视剧集起家,酷爱用土办法制造各种场景,最擅长的就是让他电影里的侠客在各处飞个不停。
树林在他的电影里呈现出完全不一样的气质,最典型的是他的“倩女幽魂”系列,虽然这是鬼片,可是被他和徐克做出了武侠气质,电影中的侠客燕赤霞和女鬼一起,不断在树林盘旋。而《东方不败》中,横着身体在绝壁上行走几乎成了电影中人的常态,这是他的另一个发明,他说,是在电视台拍摄1500集电视剧的产物,使他什么都敢于去做。张艺谋的“黄金甲”也用了他的大胆设计,几十名黑衣武士从天坑顶上降落,周围全是不可攀爬的悬崖绝壁,虽然武士身上挂着绳索,但是下降的场面,使人想到星球大战。程小东解释:江湖必须不断创造出来,才能引起观众的兴趣。
江湖因什么而深入人心?也许不仅仅是外在画面。早在“预备期武侠”中就反复出现的山洞,幽暗、深邃,常常被设立为阴谋所埋葬之地,或者是武林秘籍的所在地。可是只有思考的导演,才能赋予这些江湖不一样的意义。在李安的《卧虎藏龙》中,山洞是至阴之地,是一切的归结地点,也是隐藏着欲望,结束一切恩怨情仇的地点。李慕白死在这里,说明了山洞才是最神秘的江湖。
大漠则是开放的江湖。以往香港武侠片无法取景,直到进入内地后,大漠之美才成为武侠片必备场景,这还要归功于文艺片出身的许鞍华。她拍摄《书剑恩仇录》,一定要实景拍摄,效果非常之好,可惜耗资巨大,成为前车之鉴。这种局面,直到徐克监制的《新龙门客栈》取景于敦煌才改变过来,武侠展现大漠之壮阔成为常态。 |
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