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标题: (转贴)风铃中的刀声---伴伴 [打印本页]

作者: 翱怔 时间: 2019-5-3 16:05
标题: (转贴)风铃中的刀声---伴伴
《风铃中的刀声》其实很熟悉了，这本书我看了N遍，如果有第N+1个去阅读它的理由，那就是柳伴伴。

金庸小说中的女性角色，天真的纯洁的调皮的刁蛮的聪明的憨傻的平静的爽朗的，大都是女孩子；即使是疯狂彻底如天山童姥，狠绝痴情如李莫愁，饱经磨难的小龙女，仍然是女孩子。她们的身上都有着遗世独立的气质，抛却了世俗，生活在自己的精神世界中，因为没有普通生活的追迫，她们一辈子奇异地身体成长着，而精神始终被禁锢在小女孩的特质里——像《呼啸山庄》的诡谲故事，她们都有着凯瑟琳的特异气质：精致，优美，苦难，狂热，投入，偏狭。

或者应该是作者的原因。他让这些奇异的花朵盛开在小说中，然后给了她们一个永远的定格。而古龙是另类的。他笔下的女性角色更像是女子。她们热情，坦率，老谋深算，世俗，挣扎着生存，为着自己和爱人的利益斤斤计较。我很想告诉你，我更喜欢这些粗糙的人和生活。粗俗的肮脏的阴冷的自私的本能的灿烂的；苦难对他们是一种折磨，而不是精神的兴奋剂——如同小龙女，以身体的失贞彰显着她精神上的童贞；他们苟且地活着，生存是唯一的目的，他们鄙视别人轻视自己；他们不知道生活除了真实存在的还有一个精神世界，不知道在面对挫折时会用名人名言来安慰自己，他们所有的一切都是靠他们自己换来的，所以他们紧张，因为那是他们唯一的；她们从来都不天真，也不需要呵护，因为生活教会她们只有狡猾狠毒才可生存。

而柳伴伴是蒲草，柔韧的朴素的粗糙的。书上说，她如果不会安慰自己，早就死去了。她不过是个高级一点的妓女，生活在最下等的社会和人群边缘。她是慕容秋水的私妓，被牧羊儿残酷折磨，受景因梦的蛊惑，被书中许许多多其他人物欺骗。可是她多么可爱，无论在多么恶劣的条件和环境下，她从未放弃希望，一次次地努力和争取着别人以及自己的生存权利。她只是很坚定着想让丁宁活下去，想好好照顾他。

或者是因为对丁宁的爱，我们也可以这样理解。爱情毫无疑问是伟大的，如同景因梦对于花错和丁宁。可是，伴伴竟然还有爱，善良和希望——在一次次被生活残酷压榨后。这更像是美好的童话，对于爱与希望的执著与坚持。

古龙的小说，在绕了一大圈后，仍然给了我们一个幻想和理想。武侠都是天真美好的，像伴伴。

《新龙门客栈》里的两位女主角可以说是武侠小说里的女性角色的两个系统与定位：纯洁高贵精致如莫言；风骚妩媚粗俗如金镶玉。然则两人皆有一副侠义心肠。

而我所在意的是金庸小说里女性角色的自虐倾向，她们其实是生活在一个极端狭隘的天地里，精神上始终是没有完全成长的，她们不具备独立的人格，以男性为最大的生存目标，失去了这个目标，她们都是黯然失色的；古龙的小说，我一直觉得或者是女权的，或者是骨头里的大男子主义的，而现在我倾向于后一种看法。他笔下的女性角色看起来比金庸小说中的女性角色要自强自力很多，如同小方说，因为身世的不同，会造成她们完全不同的气质。她们更精于生活，老道醇厚。但是，这样的女性角色，和金庸小说笔下的那些可爱的女子们一样，她们其实都不是独立存在，而是依附于男性的世界。

不论是如莫言或者是如金镶玉，都是站在了一个男性的角度来看来感受。所谓这两类女子，即使再完美极致，仍然是为了取悦于男性角色，以及男性读者。柳伴伴的可爱或者在于在自身与男性世界中找到了一个比较平衡的点，所以她的生活更显得自在，尽管她的身份是另一种尴尬——按照一般观点，妓女是游离在主流世界之外的非正常人群。很多武侠小说里都有一个很奇怪的妓女情结，她们是这类小说不可缺少的重要元素。

恩，这段话好似有点女性主义的嫌疑

作者: 柯叶吉 时间: 2019-5-3 16:05
这个作者一看就有问题，根本没看懂古龙的书，最简单的是居然认为古龙书是女权主义，我看是作者是女权主义者，看什么都觉是女权吧，虽然我很喜欢古龙，但不可否认古龙是大男子主义的，我真不知此作者是从哪里看出女权的，在说风铃中的刀声根本是古龙较差的作品，还不及前期的护花铃。作者贬低金庸，说金庸女主角怎么怎么样的，难道人家忠于爱情怎么样了，作者也要贬低，真有你这样的人，无语。

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