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标题: 【转帖】纵论港台和大陆几位武侠小说家 [打印本页]

作者: 阙梨花 时间: 2019-5-3 15:02
标题: 【转帖】纵论港台和大陆几位武侠小说家
一楼喂度娘，此文来自戊戟吧。大家有什么补充的，就别吝啬了。说说你们的见解

作者: 烯穠帕 时间: 2019-5-3 15:03
一、金庸

金庸的主要成就：（1）全面的善恶观。（2）真挚的爱情观。（3）改造传统仁义观。（4）虚拟历史的手法。（5）在传统文化中寻找时代结合点，传统和商业结合的卖点挖掘。（6）新的创作领域。（6）对时代大势的把握。（7）驾御汉字，亦庄亦谐，细腻的心理描写。

金庸的缺失：（1）少许书生气。表现在对女主角的处理上。金庸笔下少有成熟的妇人。据说是受了初恋情人夏梦的影响。（2）少许的大男人主义。表现在男主角广被暗恋，饱受艳福上。例如：主题已经不让扬过多妻了，但是程英、陆无双还是为他守贞，终身不嫁；郭芙最后发现自己爱杨过才处处为难他的；郭襄寻不着扬过，终于做了尼姑；完颜萍等稍有戏份的女子对杨都是一见钟情；等等。类似例子很多，有兴趣的读者自己去找，这里就不多说了。虽然是卖点的需要，也很小心的隐藏了起来，但是还是在男女地位观上降低了思想价值。（3）没有最终走出传统的圈子，虽然有革新的举动，最后还是没能让自己的传统思想和现代思想胜利会师，打通传统和现代两脉交汇的关窍。

作者: 楮莺韵 时间: 2019-5-3 15:04
二、古龙
1、《湘妃剑》。早期的古龙作品在走金庸一派的路子，当然由於传统文化的沉积不够，不能采用虚拟历史的写法，但是仍然顽强的走出了一条江湖味的武侠道路。作品抒情的比重逐渐加大。这个时候的古龙还在成长阶段，但是已经具有大师相了。语言传统味很浓，情节向当时的“三大天王”学习较多，直至成为和“三”并驾齐驱的“四”中的一员后，自己的特色才比较明显。

2、《绝代双骄》、《浣花洗剑录》、《武林外史》。古龙的中期作品，情节上下的功夫是最大的，也是其风格转变的第一步。慢慢的形成洒脱的爱情观，但爱情观的悲情色彩依然很浓。语言上开始重视形式的跳变，但还没有转变到边叙边议的形式。抒情隐化，议论显化，情节强调线索分流，结构注重跳变，是这一时期的主要特点。

3、《风云第一刀》。个人认为是后期古派武侠道路形成的标志。有一个稳定的创作高潮。《楚流香系列》、《陆小凤系列》、《白玉老虎》。但是，后期形式化太过严重，现代对白的恣意耍弄，破坏了作品的结构，个人认为不是其风格的真正代表作，反而应该归入下乘。

4、古龙多变。由於生活的逼迫，他不得不开始断断续续的多头并进的写作，却锻炼了高速的写作本领，速编故事、圆滑跳变，可以认为急才而言是武侠界的第一人。但是，后来身体条件的不良影响，和跳变太多引起的创作瓶颈，使其作品情节上的漏洞越来越多而不得不用更多的跳变来转移视线，语言口语化太过厉害而破坏了整体结构，想用空洞的议论来掩盖感情和思考的裂痕却适得其反。

作者: 茔萄 时间: 2019-5-3 15:05
果断插入

作者: 太叔海盛 时间: 2019-5-3 15:06
三、卧龙生
“九大门派”的提出者。是“夺宝”、“秘笈”、“争霸”模式的奠基人。是“多妻”的坚持者。武侠的许多卖点的形成都和他有关。后期作品女性地位大大提高。整体来看，封建的思想还是比较浓厚的，但是商业意识也是很到位的。

四、陈青云、柳残阳
暴力派武侠作家。强调恩仇、正邪。崇尚以杀止杀。是台湾黑道文化在文艺上的反映。也有感情戏，不过比重不大，认识不深。以女主角的死亡来拔高男主角的感情形象。以主角的个人意志来衡量善恶。悲情女主角要麼死亡，要麼做尼姑，要麼苦守对主角的感情而孤苦一生。对舒解读者的压抑情绪有一定的积极作用。

作者: 上官小谷 时间: 2019-5-3 15:07
@あ幽冥剑客お楼主楼一个接着一个北屯，真的很沮丧

作者: 西犯 时间: 2019-5-3 15:07
@あ幽冥剑客お我就不明白了，能有什么办法解决么

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