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标题: 阅文集团正在为武侠复兴做努力，欢迎武侠爱好者们多多来投稿 [打印本页]

作者: 绵占 时间: 2019-3-27 21:32
标题: 阅文集团正在为武侠复兴做努力，欢迎武侠爱好者们多多来投稿
一楼百度镇楼

作者: 部仰 时间: 2019-3-27 21:32
大家好我是创世武侠频道网编：苦瓜
阅文集团武侠品类正在为武侠复兴做努力，欢迎各位武侠爱好者前来踊跃投稿支持我们。
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现在来看看我们主编ZENK的“讲武堂”：

ZENK讲武堂——浅论武侠的衰落
与历史、仙侠、魔幻小说一样，武侠小说亦是自古以来流传于世的类别。前三者如《三国演义》、《封神榜》、《镜花缘》，后者《刺客列传》可当短篇看待。到了《水浒传》可谓半本武侠，半本史。再后来《三侠五义》的南侠展昭与白玉堂更是人所共知。
到了现在，稍远一点的还珠楼主的《蜀山剑侠传》、梁羽生的《白发魔女传》、卧龙生《仙鹤神针》未必人人皆知，但提到金庸、古龙、黄易、温瑞安这四位，怕是每个人都能说出几本书的名字来。同一部作品的各种翻拍层出不穷，对广大人民群众来说，绝对是到了耳濡目染，喜闻乐见的地步。
但就是这样一个大师辈出，精品传世，群众基础深厚的类别，为什么会仿如一夜之间，便人去楼空，后继无人，武侠传唱再不见新人，几十年过去，看的依旧是不知重印到不知第几版的大师作品？
回想初涉网络文学之时，对这个问题也有所思考，总觉得写的人多了，量变必然会引发质变，到了一个量级自然就好了。但到了今天，从事武侠小说创作的人从多变少，从少变得稀有，问题自然不能简单的归结于优胜劣汰，物竞天择这短短八个字。
北宋大儒张横渠有言：为天地立心,为生民立命,为往圣继绝学,为万世开太平。
在网络文学开始步入黄金时代的今天，武侠小说却走在彻底消亡的道路上。我不说什么情怀，谈什么理想，只是作为一个捧着武侠小说度过童年，看着武侠电视、电影成长的80后，我只是觉得该有人去为这个类别做些什么，为大师们曾开创过的那个盛世做点什么。
要想复兴武侠，首先要梳理的则是它急速衰落的本因。不明其理，就不能对症下药，可能永远都会栽倒在同一个坑里。
我们先将时间倒回到2004年，这一年网络文学初兴，大师黄易的玄幻早已开宗立派，后来细分出的架空历史、古武科幻等类别无一不包括其中。
旧有的玄幻小说依旧有很多武侠的影子在其上，但它打破时间、空间、背景所释放出的想象力横扫了整个网络原创世界。武侠小说的世界与之相比顿时就显得故事老旧，气象不足，格局太小。
一者，武侠根是江湖，可以如金庸大师的作品那样，将江湖依托于历史背景，也可以如古龙大师那样就是个纯粹的江湖，淡化年代的背景。
但无论是哪一种，武侠小说在设定上就受到了合理性的相对约束。面对真实的世界，想象力受到了相当多的限制。进而影响到情节布局，整体创作思路跳出旧有武侠的范畴。
这一点上以玄幻之中广为人知的《斗破苍穹》为例，只说异火这一金手指，乍一看似乎就是过去武侠中什么玄参、朱果、雪莲的加强版。拥有之后主角就是功力大涨。
但如果细细研究之后，就会发现完全就不是这么回事。
玄幻的金手指是不断开始新资料片的手段，新的等级，新的地图，新的功法、新的怪物NPC开始。
同样的情景，要是换成武侠，令我想起一部港漫《霸刀》，从传统的武侠，一路连载成玄幻了。看着越来越神奇的功法，碎成末还能重生回来的对手，已经是一种相当怪异的风格了。
武侠小说在常识制约下，等级上限封顶为整体创作带来了非常严重的影响。同样做参考对比，就相当于《射雕英雄传》中的郭大侠只学了江南七怪的武功，然后靠这个等级撑过30～50万字，必然满眼都是不开眼的小混混，不开眼的江湖五流，然后自找死的江湖四流。在这其间还要小心翼翼的写着越级对战，还不能有太强的奇遇升级，不然以当下的创作长度为参考，一本200～260万字的小说怎么写后期？
虽然极少数人通过自身的功底，以好看的布局来解决了压级的写法问题，但很显然，这种方法无法解决根本问题，全民写作，着眼自然是如何让更多的作家去创作的问题。
玄幻小说中想象力的提升，去掉真实世界常识的限制，带来的是整个故事新奇度、冲击力是武侠小说之前所无法达到的。

二者，相对于玄幻越来越商业的创作手法、元素融入、节奏控制、升级体系等细致化、数值化的、更加快速的爽点化。武侠整体而言，无论是金庸式的侠之大者，还是李凉式的诙谐武侠，除去人物性格、行事手法的不同，江湖整体之上几乎没有太多的变化。
这并非什么套路不套路的问题，就如好莱坞的商业片，套路是固定的，但它的卖座元素、表现手法上却是一直在求变，求新。如从常规的车追车到坦克追车、单纯的枪战到经典的子弹时间都是其演变的过程。
至于表现手法，远的不说，中国自家的《英雄》，其镜头展示、角度等就是手法上的不同，成了国外的教科书，自此在外国电影中已经看到了好多相似的镜头了。
武侠在这方面只能说略有挣扎，未能延续。自《鹿鼎记》出世之后，就是李凉式的风格大行其道，这股风潮只说是市场对过去侠之大者，高大全主角的逆反需求。在风光一时后，成为武侠小说在衰落前的绝响。
当大师们老去，武侠小说所要面对的不只是玄幻天马行空的想象力，伴着日式动漫而来的奇幻、老牌的仙侠，更接地气的网游，在这一波波满足眼球，满足阅读胃口风潮中，网络原创武侠小说只能躺倒认捶，渐渐为读者所遗忘。
大师们的笔法、深度、底蕴不是人人都有的。当大师退隐，新锐不见，即无创新，更谈不上守成。如同历史上古罗马帝国崩塌之后，西方世界进入黑暗二千年一般，武侠小说进入了最黑暗的时期。
回过头，我认为这正是武侠小说最危险的时期，并不成熟的市场在用户以自身行为模式，对武侠这个品类开启了淘汰模式。
武侠的问题在今天，在这2016年，可以看的清楚。但回到十二年前，网络文学自身尚是摸着石头过河，对于武侠这一品类，不要说采取什么施救措施，就是连问题的根结都未必能够表述清楚。
在那个时间点上，网络文学的从业者们，都好做武侠死亡的准备。大家认知的不同只是在到底会在哪一年，武侠彻底从网络原创文学中消失。
在2016年的今天，我作为一个习惯看到重生、穿越字眼的编辑、读者，很是知道改变是一种并极不容易的事情。再正确的想法、手段，在不相同的时间、地点面对成熟程度不同的市场群体，带来的结果也绝不相同。
在2016年的今可以得到用户认可的创作思路、创作手法，在2004年未必适用。幸运的是武侠的凛冬即将过去，春天很快就会到来。
下期《ZENK讲武堂——当下的市场认可武侠小说吗？》

作者: 玫懑 时间: 2019-3-27 21:33
支持

作者: 谅父 时间: 2019-3-27 21:34
已加

作者: 锐瞋枋 时间: 2019-3-27 21:35
顶一个！刚开始还以为骗子，看到这篇文章相信你真是一个编辑了。
无论那种文，都是追求爽点。只要有爽点，能吸引读者眼球，便会以这个套路一直写下去，直到下一类型的爽点出现。网络和商业化写作，将这一个东西放大了而已。
武侠同样也有爽点，但武侠毕竟有局限性。无论是道德理念，现实约束，还是侠义精神，不似玄幻之类的操控性以及自由度大，而且武侠之所以为武侠，主要是用道德来约束的，所以即便有爽点，也不会那么多。
其它文的爽点，更类似与七龙珠的模式。武侠还想着跟你讲道理，但这种模式简单粗暴就一个干。这种冲击波式的爽点，一层叠一层，即便没有，也要强行制造爽点。惟其如此，才能抓住现在快节奏消费模式中的读者。
侠最早是墨家提出的，所以无论如何改变，他总有一些文明的东西在里面。现在的模式，其实就是丛林法则。如果说武侠是成人的童话，那么现在的那些文体其实就是大多数人逃避残酷现实，自我陶醉的梦境。不同之处在于，这种梦境更能麻痹人。
而且阅读方式变了，以前大家可以捧一本书慢读，细读。但已经习惯了现代化快餐式的阅读后，就很难再有心情和功夫去捧书读了，而武侠，便正似一本书。
看书时，你可以一字一句慢读，甚至还会停下品味一番。但玄幻类的电子书呢？大多数人本就是一目十行，否则一本动辄数百万、千万字的书，看到什么时候。
有市场需求，才会有制造需求。这是一个良性循环，也是一个恶性循环。
敲了这么点，手都冻硬了。以上只是个人观点，如有雷同，纯属巧合。如有冒犯谁，你也打不着我！

作者: 盛新美 时间: 2019-3-27 21:35
大家一起来看看主编ZENK的第二期“讲武堂”

ZENK讲武堂——当下的市场认可武侠小说吗？
很多作家都有过抱怨，说自己写的小说无人问津。某某类别、某某类型写出来了也没人看。这样的抱怨我非常不认同，网络原创小说，一向是先有作品，然后才会有付费观看的读者。
在当前全民创作的时代，小说数量是越来越多的。面对海量的作品，想要让读者付费，对于小说本身的质量是有一定要求的。这个要求并非恒定，而是依照其类型而定。
越大的类别代表小说数量越多，数量越多就意味着读者的选择要求越高。千军万马在独木桥上冲杀，必然会有相当多的作品落入河中。
在电子阅读成为主流的今天，一本传统的武侠小说，投入到市场中，其收益是会如何呢？
在公布答案前，有兴趣一猜朋友们不妨先在心里做个估值吧。
传统的武侠小说！
传统的武侠小说！
传统的武侠小说！”
重要的话说三遍。
《剑雨楼》，这一本传统的武侠小说，订阅8000,完全不输给主流作品。
如果上面的订阅数据在先前的猜测中，没能猜对。在下面，不妨再猜一下个更简单的问题。这本传统的武侠小说，传统PC端与当前阅读端的收益比例是个怎样的情况呢？
一九开？
二八开？
三七开？
四六开？
五五开？
六四开？
七三开？
八二开？
九一开？
看完了这长长一列的比例，朋友们都会有个心仪的数字了。不过老实说，我本人当初也没能猜对。一九开，PC端是一，阅读端是九。
这是一本非常非常传统的武侠小说！
这是一本付费市场认可的传统武侠小说！！
这是一本仍有巨大进步空间的传统武侠小说！！！
在无数热门大类的作家为自己的小说与别人的名字相近、或是相同而头痛时，《剑雨楼》因为它的类别，只用了这三个简单的，独一无二的字眼。
当无数的兵王回归，都市强者打死打活只为争取一个推荐时，《剑雨楼》从不操心自己在端时代的推荐位。
在快节奏的今天，不可能脱离市场需求去谈小说创作。回顾十六年来的网络原创文学的发展，我可以发现武侠小说的市场认并非今天才得到的，远在PC端时代就有一批紧跟网络原创潮流的新式武侠，其中不乏年度人气作品。
2006年《大宋时代周刊》出世，在长期断更中订阅依旧接近8000。
到了2008年1月，《无敌黑拳》发书，同样在更新不稳定，几近停更的情况下订阅接近9000。（这本让我很感慨，因为从大纲到走向，从书名确定到开头修改，进而到情节切换、推进设定等等，我一路全程介入、当然包括了后续无数的电话催更（笑）。）
再向后，开启了掌门流的《史上第一掌门》算是半部武侠，其创新写法让人眼前一亮，订阅轻松破17000。而紧随其后的《八零后少林方丈》将之光扬光大，订阅再获喜讯突破了18000。
我并不想做数据上的夸大，只是想说，通过数据可以看到一个事物发展的脉络，市场喜好的导向，同样也是未来预判的依据。从2000年开始算起，十六个年头，武侠一路衰微，但从未死去。中国最古老的小说类别，正以它独特的文化传承，以一种令人意想不到的方式，伴随着中国网络原创文学的发展，在玄幻、都市、历史等其类别中发出了新芽，以一种令人意想不到的方式回来了。
市场以付费的方式证明了武侠的前途，在赞叹武侠的黎明来的如此之快时，许多朋友一定会问，为什么到现在才开始谈武侠的复兴？
这是一个我当年回答不好的问题，但在16年的今天，我可以给出一个非常好的答案，那就是在过去各个类型方兴未艾，你无法阻挡作家的创作激情。在一个并不成熟的市场中，你无法以武侠的名义去燃起读者的付费热情。
创作是一件快乐的事，它是不能被强迫的。
如今市场方面用户相对成熟了，不会再对热门类型进行饥不择食的阅读需求。对于各类别，各类型的接受程度大大提高。
再者网络原创行业历经PC订阅时代、移动阅读时代、端时代，到如今正式进入了IP时代，武侠的IP优势更加突显，如：
非穿越的历史小说，基本无人阅读（由影视带火原著不在此例）。但任何改动历史的小说，都无法拍成电视、电影。但《鹿鼎记》、《天龙八部》、《倚天屠龙记》等基于真实历史的武侠，不知被翻拍了多少遍，何曾被禁？
国术武技上能登堂入室，下能游戏改编，如今APRG手游正在兴起之中。腾讯游戏项目同类项目的立项、推广，都得报批排队，基至因为相似项目过多，不得不改变研发类型。
正如时尚其实是个轮回，小说的类别创作也是如此。在今天，各类型已经渡过了初次兴起的阶段，进入了成熟期，如当年的传统武侠般，破局难度恐怕是SS级。而当年的武侠，在如今反倒成了一片处女地，前有成功案例可依，后有市场证明。左无同类竞争，右可类型突破，成了红海之中的绝对蓝海。
2016年，在内，阅文集团将有更多的渠道投放作品；在外，《卧虎藏龙2：青冥宝剑》，《功夫熊猫3》这两大热门功夫元素的电影上映。就目前而言，已经有一批武侠影视、游戏正在拍摄与研发之中了。同样有不少电影公司、游戏厂商向我们询问是否有符合他们的要求的作品，以便于快速改编，搭上这一波顺风车。
准备在新一年大展的手脚的朋友们，你们的选题是否准备好了？
下期《ZENK讲武堂——动笔前先了解分类的优劣》

前期附录：
《ZENK讲武堂——浅论武侠的衰落》

作者: 颛孙琛瑞 时间: 2019-3-27 21:36
实际上传统武侠和现在的网文压根没什么区别，都是有规模没质量，内和机制除了形态不同，原理完全一样，所以重现武侠小说注定要失败。如果不是有金庸古龙黄易这些出挑的人物，武侠小说谁还记得，又何必要重新搞武侠。如果说传统武侠还有什么值得继承和发扬的，那就是那种侠义和正气，抛开道德层面的原因不说，从利益上说，侠义精神永远不会过时，符合主流价值观，具有更多的可操作性和扩展性，容易产生优良的ip，所以与其重新搞武侠，还不如想办法让现在的主流网文，怎样变得有内涵一些，回头看总不如向前闯。

作者: 绵占 时间: 2019-3-27 21:37
说的好，我一直以来喜欢写的就是武侠，只不过现在它不吃香。你的联系方式是什么，我要去投稿试试

作者: 诸葛佳妍 时间: 2019-3-27 21:37
用心良苦，顶一发在说吧。

作者: 堵小楠 时间: 2019-3-27 21:38
龙空的写手说阅文死坑。

作者: 袁品韵 时间: 2019-3-27 21:39
赞怎么不加我

作者: 蝠仞翩 时间: 2019-3-27 21:39
不明觉厉

作者: 宗萱者 时间: 2019-3-27 21:40
今天来和大家分享下创世副总编ZENK大大的“讲武堂”第三期

ZENK讲武堂——动笔前先了解分类的优劣
创作小说，往往会犯一个认知标准不同的错误。即作家认知中的A，其实是读者认知中的B。
当两者产生偏差后，一部写的极好的作品，起错了书名，放错了类别，投放错了针对人群。就会造成用户凭白无故的流失。
只有先对分类定义有共识，才能针对专门的人群的喜好，建好书名、弄好简介，写好广告词，达到事倍功半的效果。
在明确武侠二级分类的标准定义的同时，也将会对每一分类的优势与劣势进行说明。
武侠品类目前分为：
1：传统武侠
2：国术武技
3：历史武侠
4：武侠幻想
传统武侠：顾名思义，即是以传统的江湖为主，这方面金、古、黄等名家作品可谓是珠玉在前，相信此类不会被错认。
传统武侠的优势就在于江湖、门派等都有最成熟的体系。同时市场的认知度，认可度也是最高的，很多的设定都不用去费心解释。
比如2011年的电影《龙门飞甲》，光一个《新龙门客栈》续版就能让无数80后为之心动。不用看片花，不用看解释，不用看演员，就已经能脑补许许多多的期待来。
最成熟也意味着质量要求更高，求新，求变不易，自由发挥不易。当然也并不是说传统的江尖就没有新的写法，只能在大师的影子中过活。
这里我推荐一本的好书《我在江湖》，希望能对传统武侠的破局有所帮助。
创作难度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆
创新难度：★★★★★★★☆☆☆
IP改编受限程度：☆☆☆☆☆
另：
手打诚心，祥瑞御免！
手打诚心，祥瑞御免！
手打诚心，祥瑞御免！

国术武技：提到这个分类别，让我们先看一段简介：
唐龙是一名退役兵王，受叔父所托，只身前往罗马协助餐馆经理陈清华。餐馆经常受到一伙商业集团的威胁，逼其出卖餐馆的地皮，并常派来歹徒滋事，餐馆生意每况日下。唐龙初到罗马，对当地习俗很不习惯，很令清华及餐馆的伙计反感。一日晚，歹徒又来捣乱，一名伙计被打昏。唐龙愤然出手，以三两招凌厉的腿法就将歹徒击倒……
看到这里大家应该会有疑问，这不是主流的都市兵王吗？武侠这是准备抢都市的饭碗？当然不是，这是武术大师李小龙的电影《猛龙过江》的简介，我只是把原文的“香港乡下青年”替换成“退役兵王”。
在多以现代都市为背景的国术武技小说中，武侠融入现代都市，必然会与时下主流的校花、兵王在创作思路上有所交集，但故事主线或自强不息的热血，或扮猪吃虎的爽快，在接地气的背景与拳拳到肉的格斗技巧，强者之路的贯穿下，事，对于习惯了校花、兵王的读者，有着良好的吸引力，完全通吃了传统武侠与热门的都市用户。
当然有易就有难，这一类难就难在有多少作家懂武，能将拳拳到肉这简单的四个字做的到位。
国术武技是骨与肉，是看点，是爆点。武与都市部分的写作配比如何掌握，武技如何展现就是成了这一类别的难点。
IP考虑到涉及现代都市，不像传统武侠那样无所禁忌，一切以有关部门要求为准。
创作难度：★★★★★☆☆☆☆☆
创新难度：★★★★☆☆☆☆☆☆
IP改编受限程度：★★☆☆☆

历史武侠：初看可能会与目前的架空历史有所混淆，所以特别用书辅以说明。以广为人知的《鹿鼎记》为第一例，金庸大师的该本小说不但有具体的历史年代，具体的历史人物，更是将朝堂与江湖一同写入。
但是《鹿鼎记》却没有人会认为这是一本历史小说，原因就是虽然小说中的很多元素与现在的历史小说有所交集，但其核心以江湖为主，朝堂的一切都是点缀。
朝堂为江湖服务，这就是武侠。反过来江湖服务于朝堂，则是历史。
前者有网络原创小说《大宋时代周刊》为实例，后者举一部知名小说为例子——《庆余年》。
《庆余年》该小说不但有武功超强的皇帝、苦荷、四顾剑、叶流云这些大宗师，主角同样是大宗师之下第一人，战斗贯穿了全书。但是阅读之后，你同样不会认为这是本武侠小说，因为武只是自保的手段，决胜依旧是在朝堂，在权力而非江湖。武技在该书虽然不乏精彩，但其依旧是点缀。
历史武侠由于书籍数量的关系，暂时并在传统武侠中，但相信这一类得到带动后，很快将独立而出，成为一个显眼的类别。
历史武侠中穿越不成为制约其用户付费的主要因素，即可穿，也可不穿，无论是哪一种读者都会买账，而且都有成功的前车。
另一个优势在于其选题从上古先秦的《寻秦记》到近代的《霍元甲》、《精武门》，拥有众多历史时代可选，对作家创作选择面极广。
同时借助各种电影、电视剧的宣传，很多真实存在的历史人物、事件即能让作家创作时省时省力，与能让故事生出亲切感，甚至还能抢搭顺风车。
至于历史武侠的劣势就在，想要写好这一类，作家本人必须对某一时期的历史具有深入研究，写出时代感。同时，某些历史时期，在市场的检查之中完全处于下风。就算是热门的历史时代，如唐、宋、明等，还必须找好一个合适的切入点，能快速引发读者兴趣。
IP考虑到涉及穿越因素，所以部分作品在电视，电影改编上具有相当难度。
创作难度：★★★★★★☆☆☆☆
创新难度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆
IP改编受限程度：★☆☆☆☆

武侠幻想：该分类又分为两个部分，一类就是时下的主流写法，穿越入金、古、黄的武侠世界里，发生的故事。这一类不需要做过多的说明。
另一类则是以系统流为代表，如《八零后少林方丈》最为彻底。虽然是以系统为金手指，但贯穿全书的依旧是以江湖。
这里还是要强调一点，并不是书名叫《武林高手在异界》，这就是武侠幻想了，就如同《武林高手在校园》是都市而非国术一般。
当然武侠幻想并非只有系统流这一种写法，在想象力之下，武侠幻想并不局限于传统的穿越与重生。非穿越、重生的同样有自己写法，比如武林与江湖并非只能集中于中土，同样可以走向世界。总之，只要全线保持武术、江湖高于一切，心有多大，世界就有多大。
如同在今天，我们把很多年前某龟速小说《月落》设定与主线变化一下，以东方武者进入西方大陆，以武术为主，或开宗立派，或争霸于西方的江湖，或是单纯的仗剑为红颜，这同样是一种写法。
写本武侠幻想类的作品，并不比写一本玄幻要来的难上多少。相反，拥有玄幻创作经验的作者，对此类反而更易容上手。就与难度而言，就在于纯想象的世界，其完善的设定都是要依靠作家自己了。
不考虑穿越到某些知名武侠作品的小说，IP推广上并没有太多的陷制因素。
创作难度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆
创新难度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆
IP改编受限程度：☆☆☆☆☆

在了解武侠的每一个分类后，我想大家应该多想想相应的类型下，如何构架相符合当下读者需求的故事了。
下期《ZENK讲武堂——网络原创时代的武侠创作》
前期附录：
《ZENK讲武堂——浅论武侠的衰落》
《ZENK讲武堂——当下的市场认可武侠小说吗？》

作者: 呃汕 时间: 2019-3-27 21:41
很少看小说，都是听有声小说，不费眼

作者: 侈胃乡 时间: 2019-3-27 21:41
创作容易也难，容易的是在脑子里的故事梗概，难的是将它们仔细，深刻，令人动容地写出来。我认为自己对武侠有着不同于他人的感悟（其实大概别人也这么认为）但却发现当今的市场全是一些玄幻的故事，真正的武侠少之又少，看到这个，才知道原来有人跟我有着一样的担忧

作者: 谅父 时间: 2019-3-27 21:42
编辑看过霹雳布袋戏没有，你觉得想那样写可不可以，就是现在的反派正强势的时候出现一些神秘反派，然后就能一直写下去

作者: 羿文墨 时间: 2019-3-27 21:42
在楼主那里投，和直接发布，有何不同？

作者: 邓宜嘉 时间: 2019-3-27 21:43
常年'武侠读者正准备试水一本中篇武侠赞

作者: 蓑烟 时间: 2019-3-27 21:44
大家来我这投稿，是直接给编辑审核的，不用发布到后在再等待编辑审核的哦

作者: 部仰 时间: 2019-3-27 21:45
又到了新的一期阅文集团副总编ZENK的“讲武堂” 了，欢迎爱好者们踊跃投稿。

网络原创时代的武侠创作
我曾审到过某本传统武侠小说，该小说除了短句横行外，在情节关联、画面切换上更是肢离破碎，更重要的是人物戏份配比混乱不堪，每个出场人物各自主导了一段情节，看了八章，完全不知道主角是谁？故事的脉络走向是什么？
这本传统武侠小说的书名我已经记不得了，但是其集千错万误于一体的写法，却让我至今记忆犹新。
这本小说犯的错误非常有代表性，十六年来，几乎每一本被放弃掉的武侠小说，都在重复该小说中的大部分错误。从字里行间，从每一段的缝隙中，我只能看出创作者们没有实力却爱耍酷：我只管写高兴的，至于别的，你爱看看，不看走！
任何一个类型都有大量的新人，比如第一大类的玄幻小说。在玄幻发展的最初阶段，同样存在大量不知所云的故事。但这并非作家本意，随着玄幻小说作家不断吸取经验，总结、推广写法，在今天任何一个纯粹的新人作家，在故事的结构上、元素应用上都知道如何符合市场需求。
当然至于节奏好不好，描写是否到位，人物是否性格鲜明等等的细节，这就是另一个问题了。但至少他们拥有了最基本的写作理念，能清楚的知道自己的金手指在哪，高潮部分该如何安排，升级过程是什么等等等。
反观原创武侠小说的创作者，始终如一，见识最多的依旧是古龙大师的短句风：
XXXXXXX，
XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX，
XXXXXXXX，
XXX。
只懂万古不变的短句，连故事最基本的时间、地点、人物、起因、经过、结果都表述不清。
这样的故事如何让读者买账？如何让市场认可？毫不客气的说，当今写玄幻小说而无法签约、上架的作家转型写传统武侠与武侠幻想，正常情况下90%都可以保证签约、上架。
说了这么多，那么现今的，符合网络原创时代的武侠小说创作要注意什么呢？我在此先大方向的说一下：
1：等级体系
没错，这个网络原创小说中被用烂掉的词组，在武侠创作中出现，一定会让人有种不可思义的感觉。
升级体系非常重要，所以我放到第一个来说它。
升级在传统武侠小说中不但存在，而且几乎贯穿全书。如大家耳熟能详的“开碑裂石”这个词，它在一部武侠小说中，是属于哪个等级呢？
主角的武力值升级到“开碑裂石”需要规划多少万字呢？当“开碑裂石”遇上“摧金断玉”，这两厢比拼起来，谁更厉害点？
那么无论是“开碑裂石”也好，或是“摧金断玉”也罢，那么这两个武力值的代表词，在整个江湖体系中，他们排在第几等呢？
不要小看这些问题，这决定了读者对情节的期待值，期待值决定了你当月的稿酬的多寡。
虽然“开碑裂石”没有明确等级存在，但经过许许多多的武侠小说渲染，它成为了行走江湖的标准武力值，许多末流配角出场，无一不是“开碑裂石”之内劲，然后就打的“平沙落雁”屁股朝后。
比如你花费了相当的笔墨，写了“开碑裂石”对何迎战“摧金断玉”，最后读者对着等级等系一看，发现是两个五流选手之间的战斗，再精彩的描写也瞬间逊色三分。
不信的话，诸位看官自行代入以下一幕：
两位东邪弟子，凭着修炼未成的《九阴真经》，纵横江湖，让人闻之变色。然后，为了阻止他们在月圆之夜修成“开碑裂石”这一阶，江南七怪加传说中的牛人丘处机，在月夜对阵黑风双煞……
对付两个菜鸟，居然需要上八个人……读者的期待一下子从高手对战，变成菜鸟互殴，整个格调生生地就能降几个档次。
等级体系还是重要的情节推进点，像《九阳神功》、《降龙十八掌》、《独孤九剑》等神功，完全可以视为主角的进阶之路，它们与当下的网络原创小说一样，都起到推动情节发展的重要做用。
许多的情节因为主角获得到这些传说的功法，让读者更加的期待后续高手间的碰撞。
由于武侠小说中功法众多，内力不同，所以当一本网络原创小说拥有众多功法时，等级体系能很好的规避上述的问题。
不会再出现打通任督二脉与练成少林寺的《易筋经》相比，何者更高？完整的《乾坤大挪移》与《九阳神功》谁更强大一些？
如果没有统一的等级体系，统一的度量值，在阅读中必然会出现疑惑、卡壳等现象。有许多的有实力的小说，都倒在了等级体系的复杂化、设定糊模化这个坑里，导致了成绩与期待完全脱节。
过去传统武侠小说字数相对偏少，以模糊方式存在的等级体系问题尚不突出，但在网络原创时代，这个问题会让看惯了玄幻的用户白白流失。
当然，在未来，网络原创小说也许会回归到等级模糊化的写法，但目前而言，市场接受的依旧是一目了解的数值化定位。而且以相对简单的数值定位，不只适应市场，也有利于作家对节奏的控制，情节推动点的掌握。

2：一个正常的开局
自从《讲武堂》系列发出以来，就收到了不少用户的私信，其中有一位作家的询问，很适合现在要说明的这个问题。
作家请问我他的武侠小说有什么需要改进的地方，我按书名看了一下，其实他的问题与许许多多武侠爱好者一样，都在反复摔在了同一个坑里。
这是三个很简单的问题：
1：谁是主角
2：主角叫什么名字
3：让读者明白这是个什么样的故事
我们的武侠作家们，都很喜欢在故事开头扯出一堆与主角不相关的，或是连续几章用这个年青人，那个黑衣人等来替代主角。
前者可能是受老一辈大师的影响，比如像金庸大师的《射雕英雄传》中在第四回:黑风双煞主角郭靖才算正式登场。
很多人可能觉得只是区区三回，但大家有兴趣的话，可以去算一下总字数，绝对不是所谓的“区区”二字能抹平的。
交待前因，在金庸大师的小说一直存在，除了《射雕英雄传》外，还有《倚天屠龙记》、《神雕侠侣》等，在这70、80年代并不影响用户的阅读。
可是在今天，用户的阅读习惯已经发生了改变，讲究碎片化阅读与快节奏，那种曲折迂回的开局，就算是大师亲笔，也会让相当数量的用户直接跳跃至主角出场。
大师们为武侠创造了一个盛世，但留下的并不是一个束缚。大师们从未说过武侠就必须停步不前，就必须遵循过去。
时代在变，阅读行为在变。玄幻在变、科幻在变、都市在变……各个类别都在变化，包括他们犯的错误也都是因变而错。唯有武侠的不断的栽进同一个坑里。
所以我很希望武侠小说的创作者们，以开门见山的方式来书写下自己的开局，以名字来称呼主角，以主角的视角来推故事，不要反复切换角色，空间不断变化、跳跃。
让我们以最正常，最简单的方式开始故事。

3：用心布局
在目前的市场下，一个不想看创世玄幻的作家，不是个好的武侠小说作家。
为什么在武侠小说的创作中，我要重点提及创世玄幻，因为武侠的开局同样需要一个吸引用户看下去的点，需要让用户知道对于后续情节，我要期待什么。而创世的玄幻是当下最符合端需求的作品。开局直白，入戏快，交待清晰，节奏好等等都是其优点所在。
小说的创作方法是互通的，武侠想要进入发展快车道，必然要吸取别家之长。
被欺辱，得到奇遇，接着爆发反击，这是开局的黄金三章理论其中一种，虽然被许多人视之为俗套，但是武侠小说中却早已有之。
君不见苦大仇深可怜娃，君不见跳崖得宝神功成，君不见出门扮猪吃老虎？武侠小说的这套理论与当下的网络黄金三章理论是异曲同工。
黄金三章就是针对广大新作家的简化版指导，在最短的时间内，最有效率的给予完全不了解付费生态的作家，一个指引。虽然俗套，但有效。它的作用就相当于婴儿学步时的助步车。没人说过当作家能自己独立行走时，拥有更适合自己的节奏，开局方式，吸引人的亮点时，依旧得百分百按照黄金三章理论来进创作。
当然随着时代的不同，苦大仇深已经不再流行，跳崖得宝也被废弃，但是其内核却没有变化。在现今的网络原创武侠创作中思路应该跳出旧有的武侠范围，好好运用当下网络热门元素，比如：
1：重生
重生应具有什么样的特质，是高手重生？还是一个活了很多的年废材重生。不同的人物设定，其写法也完全不同。创作者应将心思投入到人设定之中，完善了人设后，故事自自然然的就能展开。
2：穿越
穿越在现今的网络阅读认知上，本质上已经与重生没有多少差别了，所以就不再单独说明了。
3：背景
虚构的江湖可以借用传统的江湖，无论是夺宝、夺秘籍、争天下第一，都最为省力省事。那么掺杂了历史的江湖？武功超强的魏忠贤公公他作为反派BOSS的出场，故事的情节安排要如何呢？
如果背景变成了西方世界，我们的武者有内力，欧洲人用的是斗气。这双方的等级体系如何做一个平衡？（当然我不建议像网游戏职业的法师在故事中出场，一个不慎重很可能小说的性质就会变成奇幻，又会因为类型白白流失读者。）
再如果背景就是现代都市，创作者们是否了解雷区所在？是否该先去通读几本校花、兵王来了解用户口味，来力求通吃呢？
大师们用他们的手给了武侠一个名片，这个名片上可刷开名为中华文华推广的大门，中可进入政府扶持的文化项目，下直通IP改编。
但武侠不应是在大师们搭好的框架中敲敲打打，武侠应成为站在巨人肩上的人。新时代，武侠该有全新的生命力，全新的创作模式。
下期《ZENK讲武堂——谈谈都市中的国术武技》

前期附录：
《ZENK讲武堂——浅论武侠的衰落》
《ZENK讲武堂——当下的市场认可武侠小说吗？》
《ZENK讲武堂——动笔前先了解分类的优劣》

作者: 昂姣击 时间: 2019-3-27 21:45
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作者: 袁歆然 时间: 2019-3-27 21:46
你最好把福利贴出来勾引一下，还有是不是全版权？

作者: 垢记裘 时间: 2019-3-27 21:46
创世中文网的福利，大家可以看下面的链接：http://pages.book.qq.com/pages/2015/cssp/theme1.html

作者: 盛新美 时间: 2019-3-27 21:47
感觉楼主在循循善诱，或者说给他们开窍。说的挺对。我的理解跟楼主差不多，抛开分类来说，一是什么皮，二是什么核，大多数走的还是射雕的核（少年成长模式），外衣随便，玄幻最大贡献就是开创了等级体系这一概念，武侠应该用，看看动漫不良人。大多数玄幻仙侠还是射雕路子，也有例外，烽火的《雪中悍刀行》，就是讲庙堂；金老的庙堂是为江湖服务的，前者的江湖是为庙堂服务的……说了这些，想创作，确实应该变通

作者: 帽农剃 时间: 2019-3-27 21:48
我也希望尽一份绵薄之力，希望能写点东西出来，无论优秀与否。

作者: 幸曼青 时间: 2019-3-27 21:49
春节了，小编在这里祝各位武侠爱好者们春节快乐，万事如意。
切入正题，新一期的创世副总编ZENK的“讲武堂“ 开讲了：

5：谈谈都市中的国术武技
谈国术武技，就不能忽略其背景——现代都市。
说到都市，我就想起了曾写过的一篇创作指导《我们都爱写都市》，都市的背景带来的创作便利，阅读代入感就不再多言了，直接进入正题：
首先我还是得先说升级，又一次提到这个字眼，容我偷个懒，各位看官再重温一下《我们都爱写都市》中的相关描述：
A 什么是都市小说中的等级体系
都市小说中的等级体系结构不同于玄幻、仙侠等类别，除了国术(14年时已重点标明了)、异能等题材，极少以简而显见，以直接说明的方式呈现在在读者眼前。
都市中的等级区分往往是以人物身份的变化来体现这一体系。比如官场类作品中的公务员、副科、正科、县处级等，是其中最明显的等级体系。
除了较为明显的官场，还有另一种体现方式。比如主角白手起家时为一个等级，能影响到一个区又是一个等级，随着主角身份、地位的提升，影响力达到县、市、省、甚至走出国门，与国外的财团、金融巨头相抗衡，这就是都市中等级体系隐蔽性的体现。

B 都市小说中的等级体系的用处
介绍完都市小说中的等级，许多作者都会有一个疑问。你现在所说的这套东西，跟我眼下在写的有什么区别吗？
我的回答是：“有！而且是本质上的区别。”
虽然看似主角身份、地位名称相同，但许多作者表现出来的往往只有其名，而无其实。
比如在主角的身份、地位只能影响到县这一级时，作者为了追求爆点与爽点，将主角描写为以狮子搏兔之势，狠打了比主角身份、地位都要高的对手。虽然一时的目标达到了作者的预期，随着故事进一步发展，作者往往会发现，后续本应高潮的部分，开始变得索然无味。但却又不知道问题出在什么地方。
终其原因就在于没有规划好一套完整的等级体系，没有在动笔之前就决定好了主角在不同等级的“战力”，造成了主角等级“战力”过高或过低的失衡，使得故事无法配合等级顺利进行。
都市小说没有等级体系，只是一个障眼法，不要放松等级体系这根弦。
上文的引用说明，我想已经很能说明都市小说创作中，由于等级无法明写而带来的一些难点。而武侠的国术武技，非常完美的避开了这个难点。如果以调侃的方式，那差不多就是如下的对话了：
一兵王与一武者聊天
兵王：我上打。
武者：+1。
兵王：我上能进豪门，下能入校园，中间当助理，与妹子良性互动。
武者：+1。
兵王：能耐啊，说说你还干啥。
武者：好。
话题继续
武者：我能升级，且有等级显示。
兵王：我……
武者：我能收拾武林中不良有的世家豪门。
兵王：我……
武者：我能收拾不良武二代。
兵王：我……
武者：我能从地方上京城。
兵王：我……
武者：对了，我还能收拾武林盟主。
兵王：你聊着，我有事，先走了。

这段对话一完，我觉得很多都市类作家都能会心一笑。武技国术的完美不只是在于等级的明确化，其可贵之处还在目前的环境下，可谓是乱雷丛中过，一个都不踩。
升级推动故事，升级开启全新地图，升级带来全新的期待。武技国术的等级体系虽然早早的就确立了一个上限，但是这个上限并不像武侠的其他类别那样是一种劣势。相反，完全由常识所构筑的现代都市背景中，以玄幻小说中的阶为单位，一阶武者，二阶武者，他们之间都不用有非常大的武力差，不会造成威力失控的局面，等级的上限非常容易为故事设定一个结尾。
在由升级推动的情节构架中，许许多多的地雷改头换面之后，不再是地雷了。比如处理一个嚣张的不良武二代，让其改邪归正，重新做人，这是妥妥的正能量。
而且既然武技国术，那是由武二代所引发的后续反应，自然叫做武林纷争，出面的更自然是武馆、门派，进而就是整个武林动荡。
当然，如果创作者硬要把武馆与某些高端的元素相结合，该炸的依旧会炸。
武技国术有完美闪避掉的东西，同样也有闪不掉的东西。
如果说兵王的主业是谈谈情，说说爱，战斗只不过是附带。那么武者正好是相反的。战斗与变强才是他的主业，谈情说爱是附带，这也就到了考验大家“编”的能力了。
说到“编”我不能不提《鬼吹灯》，当年跟霸唱聊，我问他书里这么多墓，这么多东西有多少是真的。霸唱回了我一句：“除了摸金校卫这个词是真实存在的，剩下的都是他编的。”
能“编”一种很牛的能力，这个编并非建立在虚无的基础上（当然你空中建房，同样也是一种牛），大多数的编都是有一定的专业积累，由实到虚。
不过无论是真实练过武术，还是看过文字资料，但写出来像那么回事，这就是一种成功。
小说并非事事要求真实。
另外我极不建议去为了小说中的桥段去射影、黑化现实存在的武术、武术名人、门派、武馆。对于这些前辈、中华文化应该去正能量创作。应该多想想一些虚构的东西，以期形成一个完整的体系。就如同少林、武当等等。
这块可以参看《尹志平并非“淫贼” 陕西道教协会曾向金庸抗议》
说完升级，我再说套路。现在很多作家觉得玄幻、都市、仙侠等等类别里用烂的东西，像什么退婚流、废材流、天才流等等套路，通通别用？武技国术得要求新求变，才能吸引眼球。
其实，这往往都是自寻死路。
为什么会有俗套，用烂的说法，因为市场接受度最高。同样的套路，不同的背景，不同的题材，所展示出的活力是完全不同的。
比如退婚流，用到烂，那我把这个套路做个嫁接。比如下面这个：
他原来是富二代，有一个门当户对的未婚妻。结果不幸的是随着父亲的去世，他家道中落。未婚妻上门退婚，他回望母子二人唯一的依靠——经营海钓的小店，坚定地把送上门的补偿金扔了回去，同时还扔出一纸休书。长年帮客人背起沉重的钓具，让他的体格比同龄人健壮的多，在打发失落的散步途中，他遇到了一个白胡子老爷爷，带他走进了一家名为鸭川的拳击馆，他叫做幕之内一步。后来他成了世界拳王，这段经历被画成了漫画，名为《一步神拳》。

故事永远在于吸取精华，学习优点。在这一条道路上，武技国术的创作者多看看日本的漫画，如从被人欺负的学生，如何自强，被混混称为“不良杀手”的《守卫圣域》。上面提到的《一步神拳》、《六三四之剑》等等。
武技国术虽然只有一个都市背景，但是绝对是能写出花来的世界。这里不是只有一种写法，一种思路，有着升级的优势，这就是集众家之所长的地方了。希望通过这篇浅谈，能让大家灵光一闪，有一个好的创作思路，届时2016年武侠小说领军人物，说不定就是你了。

下期《ZENK讲武堂——再谈传统武侠》

前期附录：
《ZENK讲武堂——浅论武侠的衰落》
《ZENK讲武堂——当下的市场认可武侠小说吗？》
《ZENK讲武堂——动笔前先了解分类的优劣》
《ZENK讲武堂——网络原创时代的武侠创作》

作者: 羿文墨 时间: 2019-3-27 21:50
最新一期创世副总监ZENK大大的“讲武堂” 开讲了：
再谈传统武侠
传统武侠是什么？
以这句话作为开篇之题，各位看官似乎觉得显得有些废话了。毕竟在之前的《ZENK讲武堂——动笔前先了解分类的优劣》里，对传统武侠已经做过定义了:
“顾名思义，即是以传统的江湖为主，这方面金、古、黄等名家作品可谓是珠玉在前，相信此类不会被错认。
传统武侠的优势就在于江湖、门派等都有最成熟的体系。同时市场的认知度，认可度也是最高的，很多的设定都不用去费心解释。”
在这个定义之下，每个人的理解都有不同，但很可能会被“传统”二字所惑，只看到皮毛，而忘记了“时代”这个词。所以我觉得很有必要为大家先统一认知。
传统的定义是什么？并非指大师们的行文、套路、甚至是侠之大者的设定。
传统在于大师们所创造、所完善的那个江湖。在于江湖的体制，江湖行事，江湖的框架。
在2013年12月31日，有一部神剧现世了，该剧的名字叫《舞乐传奇》。
该剧的剧情说明如下：
“公元801年，大唐贞元17年，骠国之王雍羌派遣王子舒难陀带领骠国乐团，离开王都卑谬城，不远千里，远赴大唐，舒难陀历经千山万水，终于抵达大唐都城长安，并于公元802年正月在长安城内献上骠国乐，一时之间长安震动，引为一时佳话。
然而这场文化盛事背后，却隐藏着一个不为人知而又波澜壮阔的故事。
雍羌让王子舒难陀亲率乐团前往长安，除了献乐和文化交流之外，更希望能借此良机与大唐王朝永世修好互相扶持，自古以来，中原周遭各小国，都深受中原文化影响，竞相追随模仿。这些小国自愿与大唐同气连枝，成就文化相依平等交流的盛世气象。
舒难陀此去任务艰巨，同时危机重重，骠国大将军伽罗那野心勃勃，想要趁舒难陀离开骠国王都之际，派遣手下将其暗杀，断绝骠国王族传承，之后借机夺权篡位。
伽罗那没想到自己的养子苏决和王子舒难陀亲如兄弟，苏决将父亲计划告知舒难陀，舒难陀于是立下瞒天过海之计，让苏决假扮白己跟随乐团出发，而舒难陀自己却请出曾经的大唐游侠夏云仙，和关押大牢的女飞贼夜莎罗，陪伴自己一同保护骠国乐团的灵魂舞者兰玛珊蒂，避开几路和伽罗那的埋伏。寻找汉朝便己流传的西南丝绸之路，秘密前往大唐，完成他追寻和平的使命。
然而这一行并没有完全躲开伽罗那的追踪，伽罗那发现舒难陀另辟蹊径，于是派遣手下亲卫沿途追杀，舒难陀在夏云仙和夜莎罗的守护下，一次次死里逃生。同时舒难陀也遇到了大唐鸿胪寺属下内卫成员，年轻女子灵儿的守护，同时更得知大唐内卫中也因为骠国乐团一事发生暗中杀戮，有人想对边境之外的内卫成员赶尽杀绝，目的就是阻继乐团前往长安的消息。
乐团一行背后牵扯到这么多势力的勾心斗角，而这支小队伍内部关系，同样扑朔迷离，大唐游伙夏云仙身负血海深仇，却始终不肯透露白己追随舒难陀前往长安的目的，女飞贼夜莎罗诡诈狡狯，贪财冷漠，可骨子里义透着一丝善良，这个奇怪的女飞贼私底下瞒着舒难陀和某神秘势力偷偷联络，传递情报，她的目的也不为人知。
除此之外，骠国乐团灵魂舞者兰玛珊蒂，这个如同清纯莲花般秀丽的女子，在她温婉平静的背后，也隐藏着一个牵扯数代的惊天秘密。更重要的是，舒难陀惊恐地发现，除了伽罗那之外，还有另一种目光始终监视着乐团一行。乐团一行历经磨难到达长安后，舒难陀却发现更多的阴谋这才刚刚开始，居然有人想要利用乐团行刺唐皇，主谋者更是让他出乎意料。”
以小说体来展示的话，这是一部标准的历史武侠，该剧在网上网下都是收获了极好的口碑。如果把该剧当成一部小说，再去去掉其中的历史成份，各位看官可以轻松的发现，该小说出现了两个完全不同的创作方向。
第一个方向是保持原小说的基本论调，主打悬疑探案，以解谜的智斗为主，侠客们的武斗为辅。这其实也是提醒武侠小说创作者们，武侠并非只能打打杀杀。别忘了，更早的时候，还有一部剧叫《少年包青天》，前后拍了四部。
在第二个方向，古龙大师的作品下《楚留香传奇》是标准的模版。同样有悬疑探案，但却是与上面的相反。是主打斗，辅悬疑。
金庸大师也经写过这个方向，但是将其作为一条贯穿全书的伏线，而非主题来写。我将其拎出来，改头换面后，作为一本小说的主线，来给各位看观一个参考。
“辽人萧远山自幼随汉人师父习武，武功高强。有一日萧远山带妻子回中原省亲时，却遭到二十一名武林高手的埋伏与围杀。萧远山以一己之力大败群雄，但因妻子被杀，他痛不欲绝殉情落崖。
只是没想到落崖未死后的萧远山，藏在少林寺中，摸清了寺中藏经阁的情况，经常潜入阁中抄录武功秘笈，他开始暗中追查起当年往事，以求击杀带头大哥！”
如果将《天龙八部》萧远山这条伏线上的点一一找出，其实就是一条完整的主线链。如果故事着眼点是萧远山，那就是一本武侠版的《潜伏》。
传统武侠虽然有传统两个字，但绝不意味着要墨守陈规，在现在的时代中，如《红色》、《潜伏》、《北平无战事》等等，有大量优秀的电视剧、网剧可以成为未来这一类型创作的参考。
悬疑探案类只是传统武侠众多创作方向的一种，在我收藏的老版武侠小说中，有一套司马紫烟先生著的《六月飞霜》。
在我看来司马紫烟先生的《六月飞霜》，既符合当时传统武侠小说的阅读市场，但又混入一些历史武侠的基因，创造出了一种特色。
这是一部以女性主角为开局的故事，江湖神秘组织“天府”，广罗武林奇侠怪杰，危害天下。身怀绝技的侠客“水文青”，苍天行道，为灭“天府”行侠江湖，幸遇美丽公主“冷寒月”……
故事的前半段都是由冷寒月为视角推进，看似一个传统的江湖的故事，在局中却锋回路转，牵扯出朝庭。“水文青”在看似平淡中的出场，却成为了全盘的棋眼，将故事带入高潮。情节在他的推进下，混街面的混混、不起眼的贩夫走卒突然摇身一变，人人头上顶着爵位、官位，个个都是朝庭埋在民间的钉子。一场本属于江湖组织争抢地盘的厮杀，变了性质，成了皇室亲卫之间争夺那张龙椅的前戏。
该书之所以未将其完全归纳入历史武侠的范围，正是因为它只是借用了一些点，而非像《鹿鼎记》那样真正的历史武侠。虽然《六月飞霜》没有点明故事所发生的年代，但从故事猜测，其背景极有可能是发生在明朝。
混入了含糊的背景、身份等等的历史基因，这样虚化的历史背景却给传统的武侠小说带来了不同的观感。
这样的类型，就我看来非常适合当下那些对历史感兴趣，但却无法做到深入的武侠创作者。比如用清代九龙争位的历史事件，提取出粘杆处、血滴子等民间传说的基因，再次虚化后，用少量的朝堂因素，去打造一批符合自己需求的作品，还是颇让人期待的。
另外关于江湖，在传统的打打杀杀之外，还有一种武林言情式的写法，其用户群就是针对于女性市场，成绩会非常亮眼。由于这块男性作家在创作上并非大部分人都适合，就不多说了，有兴趣的看一下女性作家步非烟所创作的小说。

下期《ZENK讲武堂——总论武侠小说的描写与等级体系》
前期附录：
《ZENK讲武堂——浅论武侠的衰落》
《ZENK讲武堂——当下的市场认可武侠小说吗？》
《ZENK讲武堂——动笔前先了解分类的优劣》
《ZENK讲武堂——网络原创时代的武侠创作》
《ZENK讲武堂——谈谈都市中的国术武技》
《ZENK讲武堂——再谈传统武侠》

作者: 部仰 时间: 2019-3-27 21:50
请各位武侠爱好者们多多支持我们，踊跃投稿，我的QQ是1074799472

作者: 幸曼青 时间: 2019-3-27 21:51
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